陈忠实在小说开首就引用了雨果的一句话：小说被认为是一个民族的秘史！
这是陈先生对《白鹿原》的定调和定位！是一次立足于人与土地的民族史诗，也是一次透析国人心灵与欲望裂变的精神史诗。小说叙事宏大而雄伟。而电影《白鹿原》恰恰失去了这个定位，故事改编得很浅薄零碎，没有主线，没有精神内核，完全没有了原著的历史厚重感。
在人物塑造上，不仅白嘉轩、鹿子霖等人物不饱满，像朱先生这样灵魂的人物竟然缺失，这个人物可是支撑整个作品的灵魂。在小说中，朱先生是贯穿全书的最具传奇色彩的人物，淡定，从容，举重若轻，每次出场都宛如仙人，但是在我们看到的电影中，没有朱先生这样一个人物。对白鹿原上的人来说，朱先生实际上就是那只现实中的白鹿，代表了中国儒家文化的精华。自从来了朱先生,人们的精神上便有了不一样的寄托。
电影莫名其妙地突出了田小娥这一人物形象，网传许多人觉得电影应该改名叫《田小娥和她的四个男人》或者《田小娥传》。小说《白鹿原》的重点是白鹿原的农民围绕土地随着时代变迁，展开的各种矛盾冲突与势力斗争,最后老白嘉轩归于土地的平和,望着当年换来的鹿子霖家的地而结束整部小说。但在电影《白鹿原》中，我们只看到四个男人跟一个叫做田小娥的女人的爱恨故事。
不过，导演确实也下了很大的功夫展示了原著中浓烈的陕西关中乡土气息。这一点和原著的精神基本符合。片中的田小娥、黑娃、鹿子霖、白嘉轩、白孝文等人物的扮相和表演也比较接近原著。演员们的陕西话和所处的环境以及行为细节极具陕西风味。除了陕西话，影片中时时出现的陕西景、陕西戏、陕西饭……。”作为非物质文化遗产的华阴老腔是影片亮点之一，刚直高亢、磅礴豪迈的老腔响起，和影片中人物故事极度贴合。
最出色的应该是影头语言，有些张艺谋早期电影的样子，那片金黄的在风中摇曳的麦田,导演贯穿整部电影,画面唯美大气、赏心悦目。
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