《致命女人》第二季终于要来了。
在这部剧集的背后，是Netflix的全新对手，派拉蒙影业的流媒体平台Paramount+。
面对Netflix一路强势；
迪士尼Disney+用强IP和优质新剧不断吸粉；
华纳不惜用全年的院线电影同步上线来给HBO Max打广告；
亚马逊收购米高梅影业，Prime Video因而如虎添翼。
派拉蒙在今年3月初上线的Paramount+，也开始加入了流媒体战争之中。
不同于米高梅从辉煌走向衰落，同样作为好莱坞元老级制片公司的派拉蒙并没有因为时代的变化而失去影响力。
90年代被维亚康姆公司收购后，派拉蒙有了集团靠山，因此能够在全新的电视和互联网时代站稳脚跟。
流媒体刚兴起时，派拉蒙依然专注做院线电影，维亚康姆作为一家拥有强大电视网的传媒公司，开发了名为“CBS All Access”的流媒体平台，以迎合时代变化。
但传统电视的内容完全就和流媒体更为年轻化的受众格格不入，等到华纳、迪士尼、环球都整合出旗下流媒体平台后，维亚康姆才终于觉悟，开始让派拉蒙也跟上节奏。
3月上线时，Paramount+给用户提供一个月的免费试用期。利用维亚康姆的电视网资源，在还未有新影视作品上线时，新闻直播和体育直播成为了区别于其他平台的特色内容。
另外，2019年8月播出的《致命女人》第一季也是吸引用户试用的主要资本。
6月，Paramount+终于等来了吸引更多用户花钱订阅的全新内容，正式在流媒体战争中登场。
6月10日上线的院线级大片《无限》；
和6月3日上线的剧集《致命女人》第二季。
《无限》有着好莱坞明星马克·沃尔伯格主演，本来在影院的档期从5月28日推迟到到了9月24日，结果派拉蒙在5月底宣布直接上线Paramount+首映，这也成为了派拉蒙旗下首部“院转网”的作品。
正在热映的《寂静之地2》也是派拉蒙出品，但并没有成为流媒体战争的牺牲品。
如果不是有签必须院线独家首映的协议，那就是维亚康姆并没有急于要让Paramount+追赶其他正在高速行驶的对手。
《无限》看起来是一部非常老套的科幻动作片，派拉蒙估计是觉得这片子到了9月上映也不会有太好的票房，倒不如就送给Paramount+，说不定效益会更高。
这注定会成为好莱坞未来电影发行的一大趋势。
制片厂会对一部电影的票房前景做出评估，如果情况不太妙，流媒体会成为尚佳选择。
流媒体会成为影院的一种补充手段，而非代替品。
所以，要派拉蒙抛弃院线，把所有资源投入到Paramount+，在本来就已经处在落后位置的情况下，是非常不理智的。
华纳愿意豪赌，是因为HBO Max有追赶上Disney+的机会。
Paramount+一时之间是追不上了，只能是等待更多像《致命女人》这样的原创内容上线。
摆在派拉蒙面前的真正难题是，如何合理开发旗下的IP资源，为Paramount+提供持续不断的内容输出。
既然是一家屹立不倒的老牌影业，派拉蒙自然不缺少拿得出手的IP。
《教父》就是最先被开发的。
当然派拉蒙不会冲动到要拍衍生作品什么的，而是一部幕后制作的纪录片。
维亚康姆必定会投入相当的资金支持派拉蒙打造原创内容，可事实是，派拉蒙的IP都有着较为严重的“老龄化”迹象。
《教父》、《阿甘正传》、《楚门的世界》等经典基本不可能再拍衍生故事；
可以重启的，比如《变脸》，还得看新版电影成色如何，才知道能否做下一步的开发；
《星际迷航》、《变形金刚》、《终结者》这三大IP在院线的票房号召力都越来越不行，无不陷入到了重启的边缘。电影方面的规划都已经变得十分混乱，派拉蒙恐怕都不清楚怎么拍下去了。所以在Paramount+宣布上线时，并没有听到这些著名IP的新作计划。
越来越有活力的《碟中谍》系列，看似可以像《谍影重重》那样搞衍生剧，实际上这个IP已经与阿汤哥深度绑定。
没有阿汤哥飞檐走壁扒飞机，失去灵魂的《碟中谍》还叫《碟中谍》？
Disney+和HBO Max都用了不同的方法来吸引用户，Paramount+没必要无脑复制，也没有条件复制。
派拉蒙确实需要更多的耐心，在枪林弹雨的战场上寻找一条出路。
并不是非要超越Netflix。
毕竟在战争中，能够生存下来的，就是赢家。
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