由印度已逝国宝级女星希里黛玉主演的《一个母亲的复仇》，剧情描述生物老师黛芙琪（希里黛玉 饰）的继女艾莉亚，在一场派对中不慎被先前传低俗影片给她的同学与朋友们强暴，循法律管道求助无门后，父亲不放弃上诉以获得最后正义的机会，继母黛芙琪则决定化身为最强悍的母亲，为女儿讨回一个公道。
剧情一开头，我们明显看到黛芙琪与艾莉亚的关系不睦，一来是课堂上当着同学的面没收她手机很没面子，再则是这个母亲始终不是她的生母，就算父亲说是因为有黛芙琪的包容与接纳，我们这个家才能走到现在，艾莉亚始终以冷然的态度对待这个她口中的“老师”。
残酷又讽刺的是，在惨剧发生后，这个最被她拒于门外的老师，才是将其从密不透光的暗室中，一点一滴救拔出来的恩人。我们可以看到的是，即便在艾莉亚重伤后，她仍有意识地去逃避黛芙琪所给予的关心，包括一开始在医院看到爸爸才愿意正眼看人，在家中黛芙琪来探问时失声尖叫，当然可解读为她很难从强暴的阴影中走出来，然而更重要的一点是，她需要的是真正“家人”的支持，而这个老师所递送的关心，显然还不是心有阴影的她能片刻接纳的。
家人是什么？必要血浓于水才能称为家人吗？我想到《生在幼子》的浅野忠信，同样身为别人的继父，一样面临继女的讨厌，初始总是不得其门而入，甚至还要安排继女跟生父见面，这样把“父亲”资格彻底转让的行径，才能挣得一点可能被喜欢的资格，这个“父亲”也未免太委屈。
然而《生在幼子》后头继女终于感受到继父所挹注的关心，完全不亚于生父甚至更甚之，她终于发现自己也可以喜欢“外人”，外人也能够是家人，置放在《一个母亲的复仇》一片里头，要如何让艾莉亚把她口中的老师当母亲，
其实影片在前面有一个很微妙的段落，当黛芙琪打电话时，手机上显示的是“妈妈”，意即她内心是有这样认母可求的，然而碍于自己对生母的想念，潜意识里不断拉扯之故，她只能让这个妈妈，先放在云端。
意外的发生，无疑就是促进两人更能认识彼此的契机，尽管这样的剧情铺排有力道过重之虞(然非如此无法让两人直面)，复仇似乎也进行得太顺畅了些(犯案细节仍有破绽)，但仔细想想看，有谁能甘冒身限囹圄的风险，也许就此丧命的可能
而将“希望女儿不要就此一蹶不振”视为此生最重要的事，而不断勇往直前？女儿最终“看到”了这一切的始作俑者，相信她也感知到这股力量：这个老师不只教她生物，为她做菜，甚至还能为她档死。
片中侦探曾说：“上帝不会无处不在，所以它创造了母亲。”他仿佛是个全知者，看到了司法的侷限，看到了母亲的潜能，看到黛芙琪非仅惩罚奸除恶的复仇者，更是深谙不求回报的人格者。
我们所看到的私刑，其实是她唯一能证明自己适任母亲的方式，那声妈妈的呼喊，我们也几乎可以预见，然而因为抱拥来的不易，懂得总要在事过境迁后，戏剧的张力才于焉迸现，在我们为剧情感动之余，也心疼于国宝女星希里黛玉的离世，其对印度电影所投注之贡献、对角色之深刻打磨，都足以叫我们回味良久。
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