拿起屠刀，万般自在

有幸得见万玛导演的新作，与上次看《塔洛》不同，这次带着对导演影片熟悉的眼光，但仍然看到很多与前作的不同。这样不同的气质，跟影片的题材和主题的不同有很大关系，也跟王家卫的监制密不可分。

这部电影的故事情节并不复杂，改编自次仁罗布的短篇小说《杀手》和导演自己的短篇小说《撞死了一只羊》。两个同是发生在路上的故事，所以这部电影算是一部藏语公路电影。

故事

长途货车司机在可可西里的无人区开着卡车送货，途中莫名其妙的撞死了一只羊。拉上死羊继续开车，遇到了衣衫褴褛的康巴汉子在路上徒步。拉他上车，盘问去哪，正好顺路。他叫金巴，活佛起的名字。问他去做什么，说是去杀人，报杀父之仇。到了岔路，汉子下车，问司机叫什么，也叫金巴，活佛起的。

此为一段。这一段是后面一切发展的源头，可以叫做——缘起。

这一段落透露出很多信息和细节，金巴的太阳镜，歌曲《我的太阳》，女儿与活佛的照片等等。但是最重要的两条信息是，撞死了一只羊和金巴这个名字。

这部电影的中文名字是《撞死了一只羊》，英文名字是《JINPA》，也就是金巴。所以说这两个信息是影片中的题眼，是引路人，是通道，像是《爱丽丝梦游仙境》中的兔子。

接下来的大段落是影片的主要情节，概括来说可以叫做——同梦。

司机金巴送完了货，准备去会情人，在之前要带点礼物，于是在市场问了整羊的价钱。

这一段拍的极有趣味，影片荒诞诙谐的基调也展露无遗。金巴车上有一只死羊，然后他去肉市问价格，本以为他会把羊卖了赚笔外快。结果，他说回来买肉，竟开车去了寺院，请僧人为羊超度。

僧人也没见过这架势，但还是念了几句经文为羊超度。事毕，问如何处置。僧人答，回去自己吃了吧。寺院门口的乞丐也想讨来吃。金巴认为不妥，给了僧人500块作为超度的费用，给了乞丐200块让他自己买肉吃。然后和乞丐一起带着羊到天葬台，给了这只被撞死的羊最好的安排。

办好了羊的后事，金巴回到市场，整羊已卖了一半，于是买了剩下半只去见情人。

上面这一小段落是这个大段落的引子。从荒诞诙谐转到庄严肃穆，然后从精神的高地重回世俗的低处。

金巴撞死羊之后，在路上呆坐了半天。不知道他都想了些什么，觉得愧疚？还是觉得邪门？他后来拉上了杀手金巴，他为复仇轮回的故事所触动？总之，还是简短的第一段里，有后面一切的原因。

金巴来到情人家，开门，一束光打到迎上来情人的脸上，笑容展露，明媚超过阳光。

欢爱之后，金巴木然起身，没有温存，默默穿衣。情人问，你怎么不行了？没什么。你有别的女人了？没有。稍沉吟。我在路上遇见了一个人，也叫金巴。

对金巴来说，此次送货的终点，便是情人的怀抱。他去了，但是没得到安抚。他的心不在这，也不在羊身上，他的心跟着另一个金巴走了。

片头有一段藏族谚语，“如果我告诉你我的梦，你会遗忘掉；如果你进入我的梦，那也会成为你的梦”。这是这部电影的形式与内容的总括，也是王家卫作为监制给导演的重要建议。创作人员遍翻藏训，终得此一句，一句谶语。

金巴开到来时的岔路——放下杀手金巴的地方，转弯进去。停在一个茶室前，进去，打探消息。屋里一桌客人热烈的聊着，一桌客人热烈的赌着，老板是个姑娘，老练而且性感。阳光斜照进屋子，形成的丁达尔效应，像极了卡拉瓦乔的画。

金巴要了吃喝，打探杀手金巴。望向窗外，黑白影像，大雪的天。女老板讲述了杀手金巴在大雪的天里来了又走的经过，也提供了金巴仇人的所在，远处柜子下面堆放着的杀手金巴行囊是她话语的证明。杀手金巴在店里时的黑白影像与现实交织出现，金巴就坐在金巴曾坐过的地方，好像在经历着他经历过的所有。

离开茶室，来到杂货店，杀手金巴仇人的店。店主不在，去寺院念经去了。女主人让金巴坐下喝茶，茶叶棍在碗里打着转。店主回来，手持转经筒，一个老人。金巴问了杀手的情况，他来了，坐下，喝茶，等店主，见到他，然后泪流满面。最后没能抽刀，哭着走了。金巴听了，放下茶碗，也走了。

回去的路上，一边开车一边闷闷的抽烟，一阵剧烈的晃动，车停住了，就在撞死一只羊的地方。下车看，右前轮胎爆了。换上备胎，太阳正好，金巴倚着车轮，昏昏睡去。

镜头下压，照向一滩浅池，倒映着车和人，影像颜色变得金黄而扭曲，人站起来走开。

以上这一大段故事有着丰富的细节和信息量，然而，如果没有最后这一段的话，这部电影就不用拍了。最后这段极为简短和直接，总结起来可以叫做——放下。

司机金巴成为杀手金巴的样子，回到杂货店，看到老板，抽刀刺进老板的身体，帮杀手金巴完成了复仇。

金巴开着卡车继续上路，听着热烈的《我的太阳》，摘下一直带着的墨镜，露出了笑脸。

主题

这部电影的故事简短，影像极具风格化，充满着荒诞与现实的交织，当下与回忆的交织，真实与梦境的交织。那么，这部电影的主题是什么呢？按导演的说法，这是个开放的故事，有着很大的解读空间，但影片中很突出的，也是一次一次加强的主题，就是轮回。

这个轮回不是指狭义的佛教理念中生命的轮回，更像是一种因果循环。这个故事里有很多个圈圈，里面是各自的轮回，偏偏因为金巴这个名字的重叠，让不同的圈圈套在了一起，形成了走不出去的乌比斯环。最后到底在虚空中解决掉虚空的矛盾，让轮回有个圆满的结局。

这个故事中有好多个圈圈，自身独立又相互影响，好像这大千世界的芸芸众生本就是一体，相互制约也相互成就。

羊的轮回——片中轮回走得最快的就是羊，被金巴撞死，然后被僧人超度，最后上了天葬台，跟着秃鹫上了天。可以说羊的轮回走的圆满。

杀手金巴的轮回——杀手金巴父亲被仇人杀害，按传统一定要血刃仇人，然后也等着人家的孩子来报仇。他等了二十年，来到仇人家，看到仇人却无法下手，满眼的热泪，终于夺门而出。他的轮回走完了吗？这眼泪又是什么？是他看到仇人衰老的样子起了恻隐之心不忍杀害？还是看到仇家日日念佛带着满心的不安于是心中宽恕？还是看到仇家年幼的孩子仿佛看到二十年前的自己，不忍命运互换再经受下一个二十年的煎熬？或者是，这个背着杀父之仇隐忍十年如乞丐般徒步到仇人家之后，胆怯了？

如果是他胆怯了，那么他的轮回就没有走完，这个结没有解开。也许这个选项是最糟糕的，也是可能性最小的，但到底是怎样，不得而知。可以知道的是，这个结在司机金巴的心里没有解开。

司机金巴的轮回——金巴是片中绝对的主角，他的任务也很重，可以称得上是轮回终结者。羊死在他的车轮下，不是他的故意，然后他超度了羊，给了羊更好的轮回。杀手金巴坐上他的车，于是他也走进杀手的轮回中，如进入他的梦境般，体验了他的经历，并且帮他完成了轮回。当然，这个轮回路径的选择是司机金巴的意念，因为杀手没有完成复仇这个结在他心里没有解开。羊冤死了，他为它完成了最隆重的归宿。而与他同名的杀手没有完成复仇，让他怎么也过不去。现实中像杀手一样重复了他的行动，而在梦里成为了杀手本人，完成了复仇。这样一来，完成了三重轮回。杀手完成了复仇，可以对自己对家人有个交代；仇人终于被仇杀，不必再惶惶不可终日内心不得安宁；金巴自己也终于放下了，不再拧巴了，舒坦了，可以摘下墨镜露出笑脸了。他的这段旅程也将回到起点，继续开始新的轮回。

仇人的轮回——如前文说，杀手金巴的仇人扎玛，每日拜佛念经，处于不安和惶恐中，也许真的每日都在等待仇家上门，实际上内心已在地狱中煎熬。杀手金巴来了，没有抽刀复仇，也让他惶恐；司机金巴来了，问起杀手，也让他惶恐。也许这样的惶恐，跟着不知来历的人进门，已经有过很多次了。金巴在梦里杀了他，让他得以解脱。而实际上，他的轮回仍没结束，这样的日子恐怕还要继续，直到生命结束。

这多重的轮回，运转不停，交叉点在司机金巴身上。他拿起屠刀，在他的心里给轮回一个终点，于是，一念放下，万般自在。

影像

这部电影尽管故事情节并不复杂，但因为独特的影像风格以及藏区独特的文化背景，让影片的感觉既带着现实的粗粝，又有着神秘主义的虚幻；时而夸张荒诞，时而又郑重庄严；现实如梦境，梦境如现实，让人进入一重一重世界，一圈一圈轮回，如梦似幻。

影片的画幅是现在电影少见的4：3，带有怀旧感，好像这是一个古老的寓言一样。影片的色彩用了三种，现实世界的彩色，回忆杀手行为的黑白，以及梦中杀人的金黄。三种颜色，三个时空，三个世界，清晰明了，对比强烈，同时在现实与回忆交叉的部分也形成了强烈的对照。

影片光线的设计极为用心，不仅在技术层面，而是作为一个重要的存在。用光线映照人物的内心世界和主观感受，与金巴的墨镜形成很好的呼应，与《我的太阳》形成呼应。什么在人物的内心里是亮的，那束光便照向哪里，光的明灭，即是心的明灭。

总的来说，万玛导演这部电影风格独特，妙趣横生，无关民族，关乎人心。粗犷的影像下面，有着绣花的功夫。演员的表演朴素自然，让人很容易也进入他们的梦走一遭。