亚历山大·克鲁格

　　亚历山大·克鲁格是一个一身兼任电影导演、编剧、制片、旁白解说、演员，电影理论家、评论家，小说家，学者，影视企业家以及社会批评家的奇人。从上个世纪60年代起，他积极地活跃在德国影坛、文坛、学界和各种重大社会事务中，特别为德国影视艺术、影视文化政策以及影视企业经营做出了重要贡献。 　　克鲁格出生在德国哈尔贝尔士达特的一个医生之家，先后在故乡及柏林上中学，之后在马堡菲利普斯大学和法兰克福约翰·沃尔夫冈·哥德大学学习法律、历史以及教堂音乐。1956年，克鲁格以《大学的自治》一文，获得法学博士学位。1958年起，他先后在柏林和慕尼黑做律师；期间他曾就教于乌尔姆艺术造型学院的电影造型系，后又曾任法兰克福大学的客座教授。 　　也是在1958年，德国大导演弗里茨·朗拍摄《印度墓碑》时，他去做见习助手，由此开始了他的电影人生涯。1962年，在德国“奥伯豪森国际短片电影节”上，他和25位青年德国导演，联名发表了，向当时的德国商业电影挑战的、著名的《奥伯豪森宣言》，揭开了最初名为“青年德国电影”，后被称为“新德国电影运动”的德国“作者电影”的序幕。1966年，他的故事片长片处女作《告别昨天》，在威尼斯电影节为德国电影抱回了21年不遇的银狮奖。此片不仅为他赢得了国际声誉，而且被电影批评界公认为，是“新德国作者电影”的奠基之作和大师级作品。1968年他的《杂技艺术家：一筹莫展》（1968）又获得威尼斯电影节金狮奖；1979年，克鲁格再次以《女爱国者》一片，为“新德国电影”电影理念的实践添锦加彩。 　　《奥伯豪森宣言》发表的当年，他和埃德加·赖茨以及德腾·施莱尔马赫共同在乌尔姆艺术造型学院建立了电影造型学院。翌年他创建了自己的“凯洛斯电影”制片公司。据不完全统计，自1960年至2006年，由克鲁格编、导、演、制片以及参与策划的大小各种类型影片多达50余部。 　　此外，德国电影和文化政策问题也一向是克鲁格关心的内容。早在1961年，他就与他人合著出版了《文化政策和出版监督》一书。从1962年开始，他还致力于促进建立西德的国家电影资助体制，直到1974年该体制获得法律承认；同时他还坚持敦促西德电视台资助西德导演的电影创作，为“新德国电影”得以形成气候，并取得蜚声国际影坛的成就，创造了条件。1977年5月，由于反对西德电影资助基金会自1974年开始执行的审查政策，他辞去了三个电影资助基金会的评委职务，但是，这没有妨碍他继续积极地为改善西德电影政策而努力。1980年，为了纠正西德电影界当时多数派一统天下的不健康局面，他和同仁发起、成立了“德国电影联邦统一协会”，力图营造一个公平合理的电影企业文化。 　　80年代末，克鲁格转入德国电视界，他把自己对影视媒体应具备的独立、理性思考责任的思想，也带入了他在电视领域的实践活动，提出了“电视发行者”的理念，积极实践他早在影片《锲而不舍的雷妮·派克特》（1979）中，就提出的，让电视的技术服务于艺术的真实、独立和自然的主张，利用私人电视台的身份，独立制作电视节目。为此他先成立了电视节目发展公司。1985年他又和戏剧电影出版界的143个供应商联合成立了“有线频道与卫视劳动共同体”。之后不久，他的DCTP公司又和日本广告公司"Dentsu"以及汉堡的《明镜》出版社联合，成为通过德国私人电视台RTL和SAT.1播放自己独立制作的电视节目的合资公司，克鲁格于1988年5月出任该公司经理。这个公司为德国私人电视台制作的著名的“电视文化杂志”节目，坚持贯彻了他的影视媒体政治独立和理性批评立场，被德国批评界誉为是“最不同寻常的”，“最风格化的”节目。