《狩猎》是一部由托马斯·温特伯格执导，麦德斯·米科尔森、托玛斯·博·拉森主演的丹麦电影。
影片用一个关于绯闻、谎言、仇恨和怀疑的传闻毁掉一个男人生活的故事，讲述了谎言变成“事实”的过程，向我们揭示了众口铄金的的含义。
如果说《熔炉》在控诉强势集团下，弱势群体遭遇的不公和悲剧，那么《狩猎》无疑是对儿童自带话语正确性下，成人话语权真空的尴尬境地进行反思。
小女孩迷路家长没发现，夫妻两个时常争吵；小女孩近乎自闭、与年纪不符的安静。一个缺爱的孩子，会对关爱做出什么反应？一个缺乏家教的孩子，就是想去亲昵关爱她的人，分辨不出哪些行为是不合理的。当这种亲近被拒绝后，会想些什么？她意识到错误时，她的妈妈（再一次体现父母的重要性）却否定了她的认错。其实，男主的悲剧是大人世界的悲剧，自以为是的悲剧，甚至是对丑闻“津津乐道”的悲剧。
即便当当小小的卡拉吐露真相之后，恶意却并没有随着卢卡斯的重获清白而划下句点。
影片结局是以一年之后，卢卡斯的儿子成年礼上的一场狩猎来终结。本来以为一年之后，此事应该可以逐渐消弭，的确，在成年礼开始之前的卢卡斯受到了众人的欢迎，当时，宴席上众人面色的异常和反感，让卢卡斯知道，可能未来的时光再难回来，而结尾的森林中自己差点被枪杀，更是让他清醒的明白，所谓的言归于好，所谓的不计前嫌，所谓的相安无事，只是怨恨下的阴翳。
至于准备枪杀自己谁？已经不再重要了，背光下枪手的剪影象征着集体的谋杀图腾，如同电影中优美透亮的画面和随意的抒情吉他乐，像是告诉我们，在这个美丽的北欧小镇，它那冰冷刺骨的悲剧就像它的瑰丽旖旎的风光一样，存在于此。
《熔炉》中的权利优势体在于他们是“善”的定义者，而《狩猎》中的权力优势体则在于他们是恶的裁决人，仅此而已。
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