正式上映后2天19小时26分，电影《悬崖之上》票房已破3亿，单日票房已反超《你的婚礼》，稳坐同档期票房榜首，并打破了由《拆弹专家》保持的五一档动作片、悬疑片的单日票房纪录和总票房纪录。在暖风拂面的五一档期，张艺谋带着寒意袭人的《悬崖之上》，王者归来。
伴随着窗外永不停歇的漫天飞雪，乌特拉小队和特务科展开了一场带有“无间道”色彩的“谍中谍”行动，在国产谍战片“标杆”的《风声》之后，在上世纪30年代的北国风光中再度竖起了一座谍战作品的里程碑。
铺天盖地的雪白、喷薄而出的血红、内景诗意的暖黄、外景肃杀的冰蓝、不分敌我的衫乌、将深冬埋葬的黑暗、被大雪覆盖的黎明……在夜幕下的哈尔滨霓虹光晕的点缀下，共同描绘出一幅逢场作戏却暗潮汹涌的古典油画，构筑了张艺谋电影色彩美学的崭新可能性。
说到色彩美学，这可是张艺谋导演的“金字招牌”。出身摄影师的他，北电毕业后三年就凭借《黄土地》斩获金鸡奖最佳摄影，也正是从镜头中那片极富民族特色和生命活力的高原黄开始，引领第五代风潮的从大胆构图到强烈色彩的摄影美学体系便开始成形；转型导演后，自其震撼世界影坛的处女作《红高粱》起，其色彩美学真正开始在各大题材、各大奖项上所向披靡、“攻城略地”。
《悬崖之上》是年逾古稀，从影四十载的他首次尝试谍战片，这一站，他“杀”到了夜幕下的哈尔滨。淡妆浓抹总相宜！从《红高粱》到《悬崖之上》看张艺谋电影的色彩美学
张艺谋的首作《红高粱》，第一个映入我们眼帘的就是如血如火的红色——红头盖、红轿、红衣鞋、红高粱、红日、红高粱酒、红酒坊……它张扬着一种类原始的，极具生命意志的美学状态。人们仿佛要在这红色的海洋里去载沉载浮，并最终抵达一个神话般的生命彼岸。
可以说，红，一直是张艺谋最为偏爱的色系。《红高粱》后，《大红灯笼高高挂》中的红灯笼、《秋菊打官司》中的红辣椒、《我的父亲母亲》中的红棉袄、《英雄》中金黄胡杨林中的红衣侠女……张艺谋让这片饱满而热烈的中国红，一次次成为全世界最为瞩目的颜色。
《红高粱》中还大量运用了黄色，被阳光切割成无数碎片的高粱骒子，将土黄色渲染的如同我们生命的底座。
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