今年国产剧中和心理学、精神学相关的内容有所增加，出现了首部以心理咨询师为主角的《爱上你治愈我》，引进了中国式家长环境下反思青少年心理成长发展的《你的孩子不是你的孩子》。现正热播的新剧《我们都要好好的》，刘涛扮演的女主角是患有自杀倾向的抑郁症患者，剧中叙述她的工作与生活给了大众一瞥抑郁症的机会。
影视剧涉足心理领域是进步，但需要下足工夫
经常有人听说周围的人得了抑郁症感到害怕，怕受到伤害，敬而远之。这是一个非常大的误解，抑郁症患者就像刘涛扮演的寻找，她的攻击力主要是向内，指向自己，比如第一集开始没多长时间，她给老公向前打电话求助，有自杀企图。一般情况下，抑郁症比较严重的时候，就是女主角寻找向弯弯描述的那样，老是琢磨着自己不想活了。伤害别人是攻击力向外，单纯的抑郁症严重的人起床都困难，他们没有力气去想怎么弄死别人，少数发展成精神病性的抑郁症才会有暴力攻击性。
女主角寻找打电话向丈夫向前求助。
丈夫向前在颁奖现场。
《我们都要好好的》挺写实，丈夫向前和闺密弯弯起初不懂什么是抑郁症的时候，态度和说法非常典型。向前带寻找看过医生后，开车回家路上的那堆话总体上是劝太太要想开点，以前那么难的起步阶段都过了，现在什么都好了，好好过日子呗。弯弯讲了一车关于职业女性是多么可怜、你有老公养是多么幸福的话，意思还是说寻找的心不宽，想不通。然而抑郁症不是“想得通”能解决的，它是精神类疾病，做大脑扫描能观察到病变部位。向前和弯弯的说法好比是劝人：你想开点就不会得感冒了。是不是很荒唐？
国产剧在推进心理类剧情上处于起步阶段，可能编导对抑郁症的了解仅止于自杀、流泪这些表面。寻找的一些行为不是很符合抑郁症患者的身份。抑郁症主要是缺乏生活动力，所以也缺少向外攻击的能力，寻找把向前送的百合花给扔了、以为向前在使用壮阳药时激动地大吵大嚷，这些主动的攻击性行为不大符合抑郁症较为严重的人物设定。寻找要是有力气去争去吵是好事，说明她有生命活力，严重的抑郁症只会躺在床上流眼泪。
发现丈夫用伟哥，寻找恼羞成怒。
为了让女主在家庭的战场上失利后从职场上找补回来，编导安排寻找应聘成功时尚杂志的工作，一步步成为时尚界精英。抑郁症就是缺少生命活力，工作、生活效率比一般人低。寻找严重到时常有自杀念头，进入新环境打拼，一是适应新环境会消耗大量能量，剧烈竞争有可能引发焦虑、进而加重抑郁程度；二是社会功能受损的情况下去勾心斗角，大获全胜的可能性不大。
本剧心理咨询部分同样大部分属于想象。不存在剧中所言“心理医生”这个职业，只有心理咨询师、精神科大夫。心理咨询时第三者不能在场（剧中向前在咨询室睡着了），如果夫妻俩婚姻咨询，那么向前会被要求在咨询前先关掉手机（剧中向前手机不停地响），咨询师也不会躲在一张桌子后面说话。
在见心理咨询师的时候，丈夫也在场，并且不一会儿就开始接打电话，非常不专业。
开始涉足心理这个领域是个进步，要淋漓尽致地表现好这个领域，编导、演员都需要真正深入地做更多采风、了解工作。
对中国婚姻质量低下进行了现实展示
男主向前是中国式成功男性的代表，他整天忙工作，忙到“365天有360天在上班”（太太寻找说）。他刚下越洋飞机，公司已经派车来接他去谈判现场，没他不行；回国后三十几个小时连轴转，随时随地都能睡着。向前没有“有钱就变坏”的中国式男性毛病，弯弯劝寻找时说，向前就是工作去了，不像我老公花花肠子。
寻找在痛苦挣扎时，闺蜜在门外认为其丈夫很能挣钱，所以要想开点。
中国人谈婚姻喜欢谈道德、论对错，在这类人眼中可能向前挺好的，就是忙了点——他还不是为了这个家。但是从心理学角度看，他需要帮助。专注、投入地做一件事和为了逃避而躲进工作，表面上看起来两者很类似，都是长时间地泡在工作里，一旦用“是否考虑自身整体利益”这个标准来考量，区别就很明显了。热爱工作会让自己和家人更加愉悦，向前的工作狂背后则是谁的利益都不考虑。他不爱自己，不给自己充足的睡眠、饮食来维持身体长期可持续发展。他也不爱太太、儿子，儿子见不到他，太太的身心健康不如招标成功重要。他只是利用工作来逃避生活，掩饰处理亲密、亲子关系上的无能。男主外、女主内可以是人生的一种选择，可惜中国式男人要求女人留在家里相夫教子时，常常和向前出于同样的目的：逃避家庭。
逃避家庭的男人恰好找了寻找做太太，一个想要男人为她的生活负全责的女人。寻找向弯弯诉苦：婚后先是没有同事，后来没有朋友。没有工作所以没有同事，但是做家庭主妇不是没有朋友的理由。美容美发有太太团，怀孕生子会认识孕妈，孩子上幼儿园要和班上同学的家长打交道。孩子上幼儿园以后，剧中看不出她有必须做全职太太的理由，而且做全职太太不妨碍经营好自己的生活。向前在婚姻中的问题在于他不花时间、精力维持亲密关系，寻找不能拥有自己的生活和世界却不是丈夫的责任。
一个人需要对方提供生活，另一个人用工作逃避。
李银河说，唯有爱和美值得追求和享用。向前、寻找这对夫妇，大概就是中国式婚姻里不追求、不享用爱与美的典型了吧。闺密弯弯则揭示出为什么中国式全职太太生活悲惨，下场凄凉。盯梢、干扰工作，是弯弯防止老公出轨的“法宝”。不在自身内在吸引力、提升亲密关系质量上下工夫，专攻破坏亲密关系的核武器。她那一番鄙视职业女性的高论，贬低职业女性自我实现的价值，抬高自己靠老公吃饭是有本事听得人莫名其妙。直说到开网店养不活自己，我们恍然大悟：弯弯是被社会淘汰的女性啊！不得已躲到家里被动选择做全职太太。难怪在亲密关系中安全感特别低，要时刻用极端方式控制伴侣。
心理学上有个潜在的“墨菲定律”，越想逃避、越是害怕的事情越会出现，不得不面对。如果不进行深刻内省并且自我成长，他们都会重复遇到同样的问题。向前会继续遇到要他为生活负责的女性，寻找不得不面对为自己的生活负责，弯弯恐怕绕不过进入社会上班这关。
目前的国产剧只是发现问题，不能解决问题
《我们都要好好的》除了前面提到与心理学相关的领域不够深入之外，职场部分有着大部分国产剧的“想当然”毛病。丽莎空降父亲的时尚杂志，不安抚功臣先对抗、树敌，没有经过良好沟通、预告，瞬间改变杂志社原有的工作时间习惯等，管理手法幼稚，更像是中国式家长管教儿子，与职场上成功的经营者形象不符。
从《我的前半生》到《我们都要好好的》，国产剧中家庭妇女挽回婚姻败局的方式是进入职场，并且常常在没有合情合理铺垫的情况下，短时间从职场小白扶摇直上，变身女强人。全职太太大多有与社会脱节的一面，工作经历、经验少，常常不得不从最低层开始打拼。可是与刚从学校毕业的相比，年纪大了一截，电脑、网络的使用水平不如人家顺手，转型成功要加倍付出。国产剧“婚姻失败，职场翻身”的情节像是在做白日梦，起个解气的作用，满足自恋幻觉。
这类国产剧还有个逻辑，离婚后投入职场，职场成功的同时立刻收获新的美满爱情、婚姻。婚姻破裂的原因往往很复杂，不出门上班可能只是其中一部分。《我的前半生》里罗子君性格跋扈又软弱无主见，全方位把丈夫管控得喘不过气来；《我们都要好好的》里寻找要靠丈夫给自己生活。她们急需学习一个人过好生活，提高处理亲密关系的能力。按照这些电视剧里的设定，她们在没有对婚姻失败进行深刻内省时投入下一段关系，结局往往是重蹈覆辙。
各种国产家庭伦理剧现在面临一个问题，比较擅于发现问题以及表现问题，把中国式家庭里夫妻关系、婆媳争斗、出轨外遇、中年危机等描绘得淋漓尽致，却看不到问题发生的本质性原因（没有找到真实自我，处理亲密关系的方式、方法原始简单，不学习也找不到合适渠道学习相处等），也提不出建议性的解决方案。丈夫出轨开了剂“出走”的药方，让罗子君、寻找们离婚独立，“娜拉出走之后怎么办”这个问题仍然摆在那里。观众们想看到健康的人格、健康的互动模式，令人沮丧的是，大家只能看到满屏神经质、歇斯底里，没有可供生活参考的价值和意义。
收藏来源：新京报
