从头三集来看，这剧稳了。
剧本写得非常扎实，能省的地方省，比如父亲和陈玉楼的关系，一个场景交代完——
还有去攒馆的路上，从山上到山下时间变化的剪辑，非常炫，也很省时。
剧本里该交代清楚的都交代得非常清楚，这里举一个处理得最优秀的情节，就是陈玉楼追猫。你说陈玉楼一个人，大晚上的，在这凶险之地乱窜，这不是找死么。有主角光环也不能这样折腾吧。
可这剧就让你心服口服——陈玉楼就应该出去追猫，他追了猫我们不仅不骂他，还得夸他。
为啥？
瞅瞅前面做的这些铺垫——陈玉楼说了，卸岭的规矩就是尊重死者、陈玉楼还吩咐跟班把尸体修补好、在众人对尸体发毛时，他偏说二姑是可怜人……前一个场景时时刻刻都在给后一个场景做铺垫。所以二姑的耳朵被猫咬下来了，你说陈玉楼该不该追？他追，他就是个言行一致、胸怀道义之人，不追，反而显得没有情理了。
陈玉楼这个人设也很用心。什么叫自然的反差萌，说的不就是潘老师么！一面是卸岭魁首，心系百姓、本领高妙，一方面又超爱面子。潘老师的演技也完全撑得起这个人设。被从棺材里窜出来的猫吓到后，表面嘲笑一样被吓到的众人，暗地里抚胸长吐一口气，真·超可爱！还有进门前收拾收拾发型 ——
头可断，血可流，发型不可乱
进门后吹牛说是自己制服了狸猫——
没错就是本大爷搞定的。嘿，都没见识过吧。
到后面快被花灵拆穿时的窘迫——
你说什么？你别说了。
你可闭嘴吧。为什么！为什么！你还要说！你不懂我，我要怪你。嘤嘤嘤求你别说了，我这脸还要么……
……瞅瞅这小表情，嘤嘤嘤，想捏！
相比之下鹧鸪哨这个男主就没有他出彩。因为鹧鸪哨太严肃了（呵，女人）。
我要吹爆《怒晴湘西》的服化！我已经对这种脸上脏兮兮的妆容期待好久了！真的超真实超有质感！你说那么艰苦的条件把脸洗得跟加了一层美白滤镜一样可能吗？所以这剧的服化真超良心的！
脏兮兮的妆容……
管虎监制那这不是盖的，画面构图都很棒，造境也用得非常娴熟，比如这攒馆，阴森的气氛再加上时不时闪一下的闪电，配合着雷声，真的要多吓人有多吓人好么 ——
这个屋顶上的坑，镜头慢慢拉近，两个人说话的声音戛然而止，只留下一片死寂，非常带感 ——
在攒馆后院那一场戏，吓得我几次从椅子上蹦起来 ——
恐怖的东西要一起分享嘛
值得表扬！《怒晴湘西》你做到了！终于做到把盗墓题材拍得不无聊了！
还有我爱红姑娘和鹧鸪哨！妈耶我心头之憾的CP之一红姑娘×鹧鸪哨，他们这场打戏设计得太有爱，嘤嘤嘤这对视——
嘤嘤嘤这眼神——
我仿佛看见他们已经子孙满堂了好吗……
辛芷蕾是什么神仙演技！男性的英气和果决，女性的细腻和温柔，结合得这么完美！还有打戏之后的几个小眼神，这跟跟跑上去问话时的语调——
瞎子都要知道你和鹧鸪哨可能有感情戏了好么！
看《绣春刀》时我就觉得这女人怎么可能长期做配嘛，怎么可能一直不温不火！这身段，这脸，这凌厉的打戏……选角负责人是谁？我要给他加鸡腿！
我在此宣誓！红姑娘×鹧鸪哨这CP的狗粮，塞什么我吃什么！我不仅要自己吃，还要塞给你们吃！
Emmm最不满意的是旁白和慢动作。刚开始跳起来那个慢动作，实实在在把我尬了一下。还有旁白你到底在干什么？你为什么要出现在剧中？难道你不知道你和剧情很脱节吗（有些人因为这是艾老师配的旁白，所以觉得这是一种诚意的体现。我认为这就跟请了梁朝伟来当《捉妖记2》的主演就认为《捉妖记2》其他不行那演技总有看头一样。还有人认为旁白很有氛围。这样认为也不是不可以，我只觉得旁白的存在很鸡肋）？
陈玉楼和父亲不和不是演了吗？陈玉楼听峡谷里有什么他不会自己说吗？鹧鸪哨背景那段旁白想搞事吗？旁白这样一加，显得开头射狼和进墓都是废戏了好么。（哇，射狼和进墓我也要说，这两段意义何在？劝退观众吗？师弟射箭强，后面也可以演，找珠子，后面也可以交代……是剪辑师一不小心剪错了吧，两段和开头介绍完全是脱节的。）
旁白是可以加快剧情节奏、厘清一些画面无法表达的东西、还很省钱。但不能瞎用滥用。影视制作界有这样一个说法，旁白太多的戏基本都是烂戏，喜欢加旁白的导演基本都是zz（请参考《小时代》）。毕竟观众又不是来听有声小说的。
如果旁白能设计成陈玉楼讲故事的风格，那好，请随便加，我不拦着！
最后，我想说，潘老师你挑本子的眼光太好了！
PS基本上怼我的都是因为《精绝古城》。因为我确实没有给出具体证据证明《精绝古城》有问题，毕竟这里是《怒晴湘西》的影评，所以以后我可能会开新帖分析《精绝古城》。
以下是我对影视作品和原著关系的一点看法：
我认为，剧是剧，小说是小说，剧不一定要被小说限制——不然不可能会有那么优秀的《霸王别姬》《肖申克的救赎》《让子弹飞》。大改天下霸唱IP取得成功也是有的，比如《河神》。如果小说本身就具有那种可以直接当做剧本的特质，比如很多外国小说像《冰与火之歌》，那编剧是省事。可要是不适合，求编剧走点心吧。
一个剧，把故事表现好，才是核心，至于尊不尊重原著（此处所说的尊重原著是大部分剧情按照原著呈现的进行），根本不是剧成不成功的必备要素（一个剧要是好看却不尊重原著，大概书粉们又会来分析这剧的改编是多么巧妙）。
我看过《鬼吹灯》原著，但我不是粉丝。可能因为我不是粉丝，所以看待问题的角度和某些书粉不一样。书的受众肯定没有影视作品广。所以到底是要讨好书粉做出一个拖拖拉拉的东西呢，还是面向更多观众，做成一部经典，让故事的受众更广，得到更高的口碑——
我想自己有想法的制作人是心里会有数的。
4-9集更新
有很多人说后面几集问题开始大了。其实我认为没有。
1、陈玉楼众主角在蜈蚣堆里居然没被咬：他们被咬了您还有戏可看么……不过我确实觉得这里欠妥，因为好像众主角有麒麟宝血护体一样，蜈蚣都不往他们这边来的。至少可以设置成蜈蚣爬身上又被主角挑下去了啥的，就看起来会真一点。
2、陈玉楼被妖风从深渊吹上来，太玄幻了：不是被妖风吹上来的，是被大蜈蚣精带上来的……以这种方式凸显蜈蚣精的恐怖邪气和神秘，我觉得还蛮炫的。《鬼吹灯》好看有时候不就是因为这些邪里邪气的东西么？
3、潘老师的演技在这部剧里崩掉了，遇事只知道一味瞪眼发呆：我替潘老师叫冤！剪辑师你的锅！你剪什么不好，偏要剪这么多潘老师惊吓到呆滞的镜头？你要剪剪一个人家发完呆马上采取行动，不就好多了？？
4、陈玉楼太弱鸡了，还卸岭魁首，遇事都像小白，太弱智了：陈玉楼冤呐！纵观这九集——追猫，差点被狸猫一畜生干掉；下深渊，差点死蜈蚣堆里；应允属下摘灵芝，害死了属下，又差点害死自己；进墓，结果进了个瓮城，害死了一批兄弟……大哥您可靠点谱吧！
可是大家想想，要是没有这几次遇险，湘西瓶山的凶险还算凶险么？要下个斗就挖出一大批财宝，欢欢喜喜回家去，那盗墓的惊险、主角内心的挣扎、团体内部的分裂、兄弟情义……甚至鹧鸪哨和红姑娘的感情发展，都得打水漂好么？主角遇险，这是戏剧应有的“抑”。
那“抑”就得以牺牲主角智商为代价么？
其实并没有啊，陈玉楼智商和技艺一直都在线。卸岭靠的是什么——“力”啊，他们跟摸金的分金定穴、搬山的“术”都不是一个套路的。人家找到墓，都是遣派人力整锅端的。你们看，陈玉楼的本领——听声音、夜能视物、嗅草迹，都发挥正常，这才是陈玉楼的长处。可他能事先知道狸猫的厉害吗？不能。他能提前知道殿里有蜈蚣吗？不能。他又不炼药，他能知道灵芝有毒吗？不能。陈玉楼又不是神，他就是卸岭魁首他还是个人吧。至于进了瓮城，这是他好面子，前面铺垫也做足了，我觉得跟他智商无关，跟他性格有关。观众上帝视角开得太足，要您进那墓，没三秒都得死翘翘。陈玉楼之前做过那么多正确又神奇的判断，您怎么不夸夸他呢？
至于鹧鸪哨为啥没出这么多毛病，因为他打的那条线简单啊。找找草药、惦记惦记人家的鸡、和红姑娘调调情……都是入门级别的难度。
其实吧，我觉得可以把开头鹧鸪哨进墓的那一段换成陈玉楼，先让观众开开眼，见识见识卸岭魁首也不是盖的，然后再攻略瓶山时，自然能让观众感受到地狱级别的折磨（不过也不排除某些观众会嚷嚷“主角智商下线了！编剧你怎么搞的出来挨打！”）。
接下来我要开始吹了：
瓮城那场戏拍得有水平！我天我紧张得连饭都忘记吃了！门里劲弩、火矢、流沙（可能是水？）齐上阵；门外三放炸药炸不开，一伤罗老歪贡献了一只眼，一死昆仑护主而亡。我在屏幕外面都快看崩溃了……这种时候该吹什么？吹编剧！吹道具！吹表演（昆仑死的时候我都要哭了好么）！
再转到鹧鸪哨那边。你和红姑娘的粮恨不得噎死我这个CP党……
我都是从指缝里看的……
羞耻！我都替你们羞耻！
哼！药是什么都分不清楚！喝醉了酒还要孤男寡女共处一室！鹧鸪哨你活该被踩哦！
所以陈玉楼陈大爷，下次有任务还派他俩一起去，好么？
最后一次更新：
鉴于我4-9集是开了倍速（没错我不是个耐心看剧的人……），所以感觉不到本剧节奏如何，某些细节也就是一眼看过去了。对于红姑娘和鹧鸪哨这一对，看到第9集就已经觉得不对头了……由于粉丝滤镜开太足，不想多责备什么，所以也就以上那样了。
再说高伟光先生，妆您是到位了，可演的总是让人感觉是言情剧里脑子不太好使的男主角（其实我没看过这位的戏），看红姑娘的眼神莫名带有小狼狗的讨好感（exm），让我太出戏了。如果原著鹧鸪哨是这么个人，我也不会心心念念这对CP这么久。
我承认我是为潘老师而来，可潘老师实在不能支撑我看完这部剧……
最后，想到我以前说，剧集30+的电视剧我绝对不会看，如今这个数字要变成20-了么（据说豆瓣现现在改分有风险？行吧，就这样罢）。
中国盗墓题材的两个扛把子IP：《鬼吹灯》和《盗墓笔记》，是中东石油级别的IP——矿藏非常丰富，什么人来掘一铲子都能满载而归。但其实这么多年盗墓题材几乎没有让人惊喜过。
《寻龙诀》还算中规中矩，可《九层妖塔》《云南虫谷》烂，《精绝古城》《黄皮子坟》拖，《沙海》《老九门》《盗笔季播剧》纯粹是蠢——反正80%都没资格够着及格线。
盗墓这么一个惊险刺激的题材，为什么就是拍出来不怎么好看呢？
——别跟我提广电总局，别什么都甩锅给zf。打铁还需自身硬。
节奏太拖是一个被大家说烂的点。这里拿《沙海》里过翘板这一情节举个例子——因为这处烂得太典型了。十几个人吧被困一翘板上了，就是那种摔下去会挂掉的翘板，翘板要是不稳当了，大家都得死。听起来是不是很刺激很新奇。
就是那个傻叉过翘板了
可导演偏偏能拍得让你想睡觉。
反正就看一个跑龙套掉下去摔死了。哦，死了个跑龙套的。然后镜头往每个人脸上转一圈，主角脸上也转，龙套脸上也转。
大家开始试图保持平衡过翘板了。过去一个人，镜头往剩余人脸上转一圈，主角脸上也转，龙套脸上也转。
又过去一个人，镜头又往剩余人脸上转一圈，主角脸上也转，龙套脸上也转。
又过去一个人，镜头又往剩余人脸上转一圈，主角脸上也转，龙套脸上也转。反正主角肯定要最后过去的。
又过去一个人……
……镜头又往剩余人脸上一转………
………主角脸上也转，龙套脸上也转……
你们知道我打以上几段都是用的复制粘贴么。
妈的这翘板上有十几个人啊！这特么镜头转了多少次还得用上概率论的公式才能算清楚好吗？
最初的新奇感早磨没了，反正知道他们总要过去的，我觉得他们坐翘板上吃顿饭蹦个迪都没问题，反正只要不掉下去就好了，顺便还可以制造点笑点。
所以这些冗余镜头有什么好看的？小学老师写作文时都教“详略得当”，长这么大了为什么连这点实际运用能力都没有？
再说一集30-40分钟吧，这玩意儿居然拍了20多分钟。
这特么才叫真·注水。
你说你弄几条蛇上来咬他们，弄个限时关上的出口，把次要人物的镜头压缩，怎么拍不比这个强啊。
拍成这样怕不是没给导演编剧给够钱……
最近这些盗墓片，还有一个大问题，就是不够惊险刺激。也是哦，都像这所谓精妙的“过翘板”，能惊险就奇了怪了。
我们来讲个正面例子：《魔戒》第一部里面众人穿越矮人故乡的那一段。围追堵截的兽人、复杂坎坷架在深渊之上的地底道路、不时袭击众人的炎魔，三管齐下，叫谁谁不惊心动魄想象就觉后怕……更何况甘道夫直接掉进深渊——“死”了个主角诶——观众的情绪就是这么调动起来的。
《魔戒》炎魔
所以，恕我直言，我觉得《精绝古城》也很三流，就是节奏慢到哭泣，几次看到想睡觉，跟爹妈一起看，我爹说太无聊了要换片子，我都没脸制止。
一个盗墓题材，不能拍到让观众觉得心里发毛发慌又觉得新奇有趣，就像是一部恐怖片不能吓到你，一部爱情片没法让你觉得有所心动一样，都是类型影视的原罪。
所以，既然电视剧导演一般都对镜头语言的运用不太敏感，那就求编剧们走点心吧。写剧本和写小说是不一样的，不要以为请了原著作者来当编剧，就能保证改编影视的质量。就说盗墓这个题材吧，作者长篇大论地介绍点新东西还有点意思，可是放影视剧里，一个镜头闪过去基本就OK了，再在这上面纠结，只能显得编剧十分敷衍。
由于《鬼吹灯》原著在介绍新东西上花了太多笔墨，并且调动读者兴趣多是用这一块，所以我觉得改编起来还是要花点功夫的。
所以，要是《怒晴湘西》能在一下几点有所改进，我觉得就很有希望：
1、注重镜头语言的运用，用画面营造氛围。因为是管虎监制，我还抱了这么星点希望。
2、剧情设置上，一定要让观众有慌张感。
3、笑点巧妙穿插。让非高潮剧情不无聊，给高潮剧情锦上添花。
4、适当插入感情戏。原著里红姑娘和鹧鸪哨这一对真的超有爱……因为天下霸唱基本不怎么写感情戏，所以他们俩的糖都是一个字算一把的。
总而言之，期待潘老师嘿嘿嘿，希望潘老师这一次又能押对宝。
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