由陈鸿仪、邱晧洲执导，郭采洁、郑恺、李东学、谢依霖等联袂主演，李荣浩特别出演的爱情电影《下一任：前任》定档5月1日。
这部电影网传是《前任4》，其实并不是“前任”系列的续集电影，而是单独的故事，和以前的前任攻略没有任何联系，很显然是因为前几部“前任”作品的火爆，再加上郑恺、郭采洁等人的加盟，让人找到了似曾相识的“前任”感觉，更确切的说，是因为观众深入骨髓“前任”IP内容影响。
目前上映的“前任”系列电影共有三部：《前任攻略》、《前任2：备胎反击战》、《前任3：再见前任》，这三部电影上映之后，都斩获了不错的票房，当我们再以“性别角度”切入时，很明显能够感觉到“前任系列”电影带给我们和中国电影不同的文化体验。
1，性别关系探究：从个人到社会
处在快速变革的社会中，年轻男女的恋爱观也在随时发生着变化，城市化的发展和进程打破了社会观念的稳定性，每个人也许都曾有过几段感情经历，而曾经相知相随的人也会在某一节点变成你生命中的“前任”。
在前任的三部作品中，都有一个很明显的设定，即男人和女人在处理前任感情问题时候不同的方式，这样的话题本来就具有吸引年轻观众的特点。在现代社会，人们都希望通过银幕来看到与自身贴切度较高的作品，一来可以回味过去的美好或者是心酸；二来可以通过影片戏剧化的处理中寻找解决问题的途径。
这三部“前任”电影都毫无差别的采用了男性作为叙述故事的主体，但女性已经完全脱离了作为男性附属品存在的角色，同样具有“爱”或者“不爱”的权利，同时采用一种“去道德化”的方式来建立一种“和男性对抗”的新的秩序，这和以往电影中呈现出来的微妙性格观念有很大的不同。
在上世纪的电影中，有研究者认为：
“男性统治将女性变成象征客体，其存在是一种被感知的存在，而男性的统治作用是将女性永久的处于身体不安全的状态。”
很显然，女性因为男性的存在而显得有价值，也成为男性的想象主体，即使是《红色娘子军》那样的榜样女性觉醒的电影，吴琼花仍然要通过洪常青所代表的男性力量完成主体构建。
很显然，“前任”系列电影中的女性形象和传统的女性形象有了很大的区别，是具有现代价值的女性。
从《前任攻略》开始，感情生活中的性别对抗情况就已经出现，比如孟云和夏露在面对自己的前任时都怀有怀念和感激之情，而对于对方的前任却采取了各种策略，让原本稳定的感情线出现了摩擦；
在《前任2》中，节目编导伊泽和明星余飞在发生一夜情之后，本来以为已经确定了男女朋友关系，但是余飞并不这样想，于是伊泽改变了自己的形象，从内到外都更具备现代都市女性的魅力和气质，她所做的一切都是为了从“备胎”到正牌女友的转换，经过一番欲拒还迎的波折之后，也赢得了余飞的心。
从这两部作品中可以看出，恋爱中的女性已经不再是“单纯”、“不成熟”“傻白甜”的人设了，而是熟练地掌握了一套在恋爱过程中赢得爱情和对抗前任的理性技巧，不再凭借感觉做事，而是更具有理性魅力。他们的结合也是去“物质化”和“世俗化”的，他们吸引对方的都是异性的感觉因素。
到了《前任3》中，男性和女性的对抗成为了电影中叙事的主体，他们在意的是矛盾产生之后，谁应该主动认错，双方也在处理问题，解决问题的过程中成长起来。
2，对标都市男女生活的痛点
痛苦的延宕大多数代表都市生活的焦虑，“前任”系列电影既不是才子佳人式的爱情套路，也不是苦苦等待爱情终获成功的模式，而是对标了都市生活中大多数人面临的敏感爱情困境：如何面对前任？
前任的存在价值在于他（她）见证了当事人的个人记忆，而这样的记忆在当下是无法延续的，因为双方已经不具备传统的爱情关系，影片采用的是情感受虐作为故事的内核，这样的杀伤力要比轰轰烈烈的爱情更能引起观众的共鸣，这种模式在今天的电影市场中也很少被体现。
在口碑爆表的《前任3》中，孟云和林佳的感情状态属于“一个以为不会走，一个以为会挽留”，而余飞和丁点属于“借着想念的壳撒着思念的娇！”
在他们的感情微妙的时候，孟云和余飞雇人利用微信社交的方式来检测林佳和丁点的感情状态，而林佳和丁点也在使用微信观察着余飞和丁点的独身状态。这样的感情不确定因素让观众更能够获得都市生活的焦虑感和恐惧感，这样的方式很多人都用过，所以更能够唤起人们的同情。
3，“新圣堂”80后创作群体的都市想象
在“前任”系列电影中，我们也可以看出“都市男性”的塑造，他们符合现代男性的社会想象：有自己的事业，形象气质俱佳，对待感情婚姻忠诚；
一方面，这样的男性气质和女性气质是对等的，强调了平等化，消除了符号等级；另外一方面，男性气质和女性气质已经发生了一定的交集，变得更难以分辨，也不再视作生理性别的属性；
它打破了一种传统工业建立起来的性别秩序，男性为了表示对女性的尊重和女性气质的重要性，开始建立具有女性气质的男性身份，也女性也试图证明自己和男性一样的潜力，背负着和男性一样的精神压力。
我们能够在电影中看到一种建立在都市空间上的性别文化图景。然而，都市生活中的人始终面临着不同的身份焦虑。“前任电影”塑造出来的都市中的一群人，既无法代表都市的全部，也无法和非都市文化建立一定的互通性，可以说，“前任”系列电影代表的是“新圣堂”80后创作群体的都市想象。
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