姜文是影视圈最霸气侧漏的男人，他饰演的角色阳刚气十足，他拍的片子荷尔蒙爆棚，他私底下也是个控制欲极强的“电影暴君”。
据说当年拍摄《太阳照常升起》时，姜文找到了配乐大师久石让，给他听了一段莫扎特的曲子，然后轻描淡写地说，你写的曲子只需比这个曲子再好一点就可以。
比莫扎特的曲子还要好？久石让听了吓得当场摔门走人，后来硬着头皮写出了一首雄浑壮丽的曲子，姜文满意至极，以至于《让子弹飞》里都沿用这支BGM。
再比如姜文拍张艺谋的《有话好好说》时，女主角原本选定的侯俊杰，可姜文不同意，觉得得找一个女模特来演这戏才有意思。
即使是老谋子也不得不屈服于姜文，临时将女一号换成了模特出身的瞿颖。张艺谋后来都承认姜文在电影方面比他天才。
皮哥读大学时，姜文来我们学校宣传电影，在提问环节，姜文愣是把提问者怼得说不上话来，现场气氛一度十分尴尬，可姜文却一副怡然自得的神情。没办法，情绪自由就是天才的特权。
姜文如此强势，以至于他拍任何电影都带有强烈的个人印记。
而在2002年上映的电影《寻枪》中，姜文这种“霸气”更是体现得淋漓尽致。
这是导演陆川的处女作，陆川是第六代导演的领军人物，他的处女作本应该有着自己强烈的个人特色。
但这部片子却严重串味了，更像是姜文拍的，没有一点陆川后来风格的影子。
于是在《寻枪》上映后，一直有一种声音说在片场作为监制的姜文独断专行，“欺负”陆川，让后者苦不堪言。
一、《寻枪》姓陆还是姓姜
在介绍电影前，我们先来解决《寻枪》究竟是姓陆还是姓姜的问题。
姜文1998年拍了一部电影，两年后因为“违规参加了戛纳电影节”，他被电影局处以“五年内不能担任导演”的行政处罚。
所以拍摄《寻枪》时，姜文正在“服刑期间”，那时他也刚拍完《阳光灿烂的日子》没几年，正处于导演创作的巅峰，所以拍摄《寻枪》时肯定是有很多自己的想法在里面的，而陆川只是个新人导演，在姜文面前能有什么话语权？
其次就电影本身来说，《寻枪》是超现实主义的作品，讲述的是主人公的臆想世界，风格诡异迷幻。
陆川最被人熟知的作品是《可可西里》、《南京！南京！》这样的现实主义作品，风格写实，直戳人心，和《寻枪》那种晦涩隐喻的风格明显不搭。
与此同时，影片cult味十足的镜头、剪辑风格，在陆川此后的作品中确实也再未出现过。
而姜文电影的特点就是隐喻和梦境，《寻枪》放在姜文电影中毫无违和感。
所以简单分析就可以得出，《寻枪》是一部借了陆川外壳的“姜文电影”。
陆川在后来谈到这类话题时，面对“江湖传言”，他也未刻意避讳和姜文的分歧：
“我同意姜文对于故事里‘枪’的定义，一个人用生命去找一个东西没有错。
我跟姜文的分歧在于，他想拍一个《秋菊打官司》式的作品，一个人很‘轴’地去找枪；而我觉得《寻枪》说的是一个生活底层的变形虫，他必须要付出生命去完成。”
谈到合作过程，他也直言“合作有如战时，每天都需要消耗大量能量”。（内容详见访谈文章《陆川：我的寻枪记》）
一部电影导演想要与演员想要的天壤之别，这个分歧是非常严重的，谁低头就会输掉整个电影的风格走向，当然这次新人陆川低了头。
不过这段经历虽然坎坷，但也让新人陆川感受到了什么是真正的电影制作，这对他此后的导演生涯是大有裨益的。
二、一宗离奇手枪丢失案
我们再来欣赏一下电影本身。
《寻枪》的故事很简单，马山（姜文饰）是贵州某镇的警察，一天早上醒来他发现自己的手枪丢了，枪里还有三颗子弹，随时会变成杀人利器，他回忆起昨晚自己参加妹妹的婚宴，因为喝得酩酊大醉被人送回家中，这把枪很可能就在参加婚宴时被偷了，于是他开始了寻枪之旅。
经过一番摸索，几个嫌疑人进入他的视野：卖羊肉粉的刘结巴，送他回家的周小刚，以及昔日恋人李小萌（宁静饰）。
在马山不断追踪凶手时，意外发生了，披着雨衣的不速之客闯入周小刚家打死了李小萌，而凶手使用的凶器就是马山丢失的那把枪。
马山锲而不舍继续追捕凶手，最后抓住了凶手刘结巴，自己也中弹身亡。
刚开始看《寻枪》会觉得这是一部犯罪嫌疑片。
影片开门见山交代枪丢失了，然后围绕了“丢枪-寻枪-枪响-找到枪”的脉络平铺直叙，期间发生的凶杀案也是犯罪片惯常的套路。
可是看着看着越看越迷糊，马山作为寻枪人，没有严谨的推理，没有激烈的博弈，他仿佛鬼上身一般絮絮叨叨，寻枪时和个无头苍蝇般到处乱撞，看到后来才明白，创作者压根儿不关心枪去了哪里，枪不过是电影的引子罢了。
紧接着看《寻枪》会觉得这是一部荒诞的讽刺电影，皮哥一度觉得它和黄建新的《黑炮事件》有点像。
《黑炮事件》里丢失的是象棋里的一对黑炮，牵一发动全身，讽刺了体制内的各种问题；
《寻枪》丢失的是一把枪，通过寻枪来反应社会问题，比如马山正在经历的中年危机，比如那个时代对性的压制，再比如周小刚靠违法手段发家致富等。
种种现象都是在寻枪途中揭开的，不过影片对现实的批判讽刺只是浅尝辄止。
看到最后才发现《寻枪》是一部心理电影，整个电影都是马山的臆想世界。
故事的背后是“贼喊捉贼”，马山根本没有丢枪，相反他在婚宴上偶遇昔日恋人李小萌，发现他和周小刚勾搭在了一起，心里开始酝酿报复，那时候他的精神已经失常。随后他给自己制造了一个“枪被人偷了”的假象，但去杀周小刚时却意外杀死了李小萌。
枪丢了，意味着马山无法拿枪杀人，去寻枪，意味着马山从犯罪凶手变成了追捕凶手的警察，尽管他潜意识里知道一切真相，却不断给自己暗示：去寻枪，这种自我欺骗可以减轻他心中的罪恶感。
影片多处暗示马山就是杀人凶手，比如杀人夜里凶手穿着一身雨衣，这件衣服全片只有马山自己穿过；比如妻子已经察觉到了马山的异常，仍然选择了包庇；再比如刘结巴突然不结巴了，就是马山意识已经发生了错乱，他希望将罪名安到别人身上。最后马山中枪身亡，表面上是他寻枪英雄牺牲，实际是他畏罪自杀。
看多了心理片对这种“贼喊捉贼”的桥段并不陌生，比如著名的《穆赫兰道》，里面的女主角在现实中雇凶杀死情敌，行凶后自己倒头便睡，梦境里她摇身一变变成了阳光美女，和受害者成为了好友甚至发生了肌肤之亲。此外梦境中她梦见了杀手行凶的画面，结果梦里杀手笨手笨脚，杀人失败。这些都是她为了减轻心中的罪恶。
本片中的马山类似，虽然没有做梦，但进入了一种精神失常的臆想状态，他的每一个行为都在为自己脱罪。
本片的镜头语言值得玩味，它让许多观众第一次见识到何为“主观镜头”。我们平时看到的电影几乎都是”客观镜头“，即所谓上帝视角，镜头下发生的事都是真实存在的。
而本片中大量出现了主人公自己的“主观视角”，摇晃的镜头，凌厉的剪辑，导演通过这种充满迷幻色彩的镜头来展现主人公已经病态的内心世界，在“主观镜头”里展示的信息许多都是不真实的。
《寻枪》中大量客观镜头和主观镜头交叠，真实信息与虚假信息掺杂，对第一次观影的观众造成了误导，但如果二刷三刷就能体会其中的精妙。
总之《寻枪》是一部一遍很难看懂看透的电影，姜文2005年解禁，立马拍摄了《太阳照常升起》、《一步之遥》等一系列晦涩难懂的电影，从《寻枪》中可以窥探他到他这种电影风格的起点。
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