众所周知，《鬓边不是海棠红》是一部改编剧，很难得的是这一部改编剧收获的更多是好评。其实观众不是傻子，一部剧用没用心，有没有为了热度忽略剧情只卖人设大家都看得出来。鬓边改动的很合理，也很深入人心，能够引起共鸣。除了亲情友情，还可以有一种知己情，可以超越所有。
鬓边，讲的就是一出时代的缩影，一出三十年代时局动荡身不由己的悲剧。这里面的每个人物，不论大小，都有始有终，每个人都对剧情推动起着作用，不拖沓不注水，各个角色人物性格立体饱满，全员演技在线。
看完了《鬓边不是海棠红》大结局，缓了很久还是很难过，心里总感受有些不吐不快。
大结局是开放式的，留白式的结局好处是要我们这些看剧的人凭着自己的心意感受去填，不好的地方自然是没有得到一个官方的结局。尤其对于结局理解，角度不同看法不同，答案自然就是仁者见仁智者见智了。
从陈纫香自刎，之后是七七事变，感觉整个剧情就蒙上了一层灰色，算算平均下来一集就得走一个，让人无限心酸。欣慰的到后来仿佛这些留下的人一下子通透了，商老板终是叫了姜老爷子一声师大爷，姜老爷子也肯放下的面子，传了他仙人步法。在民族大义面前，梨园行能够摒弃前嫌拧成一股绳，一致对外，这就是我中华儿女的心性。
说到底，终究那个落后挨打的时代是悲，身不由己的时代是悲，负隅顽抗的时代是悲，就像商老板在大牢里唱的一样“万般皆是命，半点不由人”。
电视剧结局，伴着小凤仙的唱腔“将军啊！从今各保金石躯， 百年分离在须臾”，程二爷坐上车离开剧院去火车站，默默流泪，其实这背景音乐就是一笔暗示吧，他二人终是要分别的。
演出结束，小凤仙唱完落幕之后有个镜头是商老板只卸了行头妆没有来得及卸，在雪夜长街中向车站方向跑去，一如当初得到盘尼西林一样朝着二爷奔去，那是他心里的牵挂、希望。
漫天大雪中，二爷似乎看见了商老板，两人眼中含哀默契的相视一笑。
无论往后如何，世事变迁，千言万语都是多余，只要一个眼神就好了，他们都懂，此刻即为永恒。
尹正也说过，故事到这里就刚刚好了，再多一点就俗了。不论是真实的还是幻想的，时间在这一刻都是最美好的。
商细蕊说过他是要戏不要命的，可是为了二爷他敢拿剪子扎坂田，在监狱里面对坂田时眼神中还是毫不掩饰的恨意，这是不要命了；坂田故意难为于他，让他穿和服跳日本戏，他也肯穿，只要能拿到药去救二爷，亲日的流言居然亲自坐实，这是不要名了；二爷昏迷不醒，他在程家房顶唱了整晚为二爷喊魂，谁叫都不肯下来，二爷醒了商老板嗓子也哑了。若是二爷未醒他肯定会一直唱下去，唱到嗓子坏了也行，这是不要戏了。
二爷呢，按理说生意场上泡了那么些年，世故圆滑，那点对艺术的追求怕是早就耗光了，可他偏懂戏的魂，偏懂商细蕊唱腔戏文下的无奈真实。商人无利不起早，他却能够为了商老板得罪权贵，看不到希望也要帮助商老板。他愿意为了商老板这个知音筹划一切，最令我动容的是，商细蕊耳聋的时候，二爷说“我宁愿你不唱戏，只要你健康快乐。”世人只喜欢商老板的戏，只有二爷这个商人更珍视商老板这个人，这才是真正的灵魂相交。
他们真配得上彼此称一句“知己”。
他们之间，就似伯牙遇子期，高山仰止，都是不敢自私的。
商细蕊开不了这个口让二爷留下，他知道二爷不是一个人，他有老婆有孩子有一大家子的人要照顾，何况二爷留在北平还要受日本人要挟，还不如离开的好。
而二爷呢，在电话里欲言又止，本来想和商细蕊说些什么，后来也只说了一句算了，在后台也只是委婉问了句要戏还是要命？因为同样二爷太清楚他有多喜欢唱戏，所以不敢要求他，甚至不敢问他，也不敢替他做主让他一起走。
他们可以在紧要关头面前为对方豁出一切甚至生命，却在此刻却各有思虑，因为他们都了解对方，都希望对方好。
二爷不知道商细蕊为他喊魂唱破了喉咙，为了他下狱换来救命药，为了他发疯似的不眠不休地守着他；商细蕊不知道二爷给他的车票其实是范湘儿的意思，原来范湘儿希望他们一起走。
如果他们都知道，是不是二爷无论如何也要带着商细蕊一起离开？商老板是不是就不会有顾虑，怕范湘儿不喜欢他，怕二爷为难，和他们一起离开？
不过个人认为最后有两个镜头，一个是商老板出现在车站拐角处另一个是他没出现。前者我认为是二爷的幻想，幻想商细蕊出现了，但紧接着那个空旷无人的镜头才更可能是真实的，商细蕊该是去了车站的，可惜没能赶上。按商老板的性格是小孩子气别扭的，他见不得离别这种场景，也舍不得二爷离开，但是又怎么甘心看都不再看一眼就让二爷离开呢？所以他去了，二爷也一直在等他，可是终究他们之间差了点。
此后岁月悠长，他们还会相见么？暮暮朝朝，想来他们都惟愿君安。
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