“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛、丽、塔。”
这场唇齿间的游戏里，绅士在用最美丽的词汇洗白，而“洛丽塔们”却被被迫卷入浩劫中。最近发生的社会案件又让这本奇书进入观众视线，那我们今天就重回1997，重新感受那版惊艳过众人青春的《洛丽塔》。
洛丽塔是出生于美国的14岁“时髦”女孩（原著12岁），承袭了独属于美利坚的自由，美丽而快乐的成长。然而那未绽放的美丽已被觊觎，在花园中，对前来租房子亨伯特莞尔一笑就决定了命运。
就这样，亨伯特住进了这个开始不太满意的房子，开始了与缪斯女神幻想的同居生活。为顺理成章的接近洛丽塔，亨伯特违心的娶了夏洛蒂，成了洛丽塔的继父。结婚不久后夏洛蒂就撬开了亨伯特的秘密抽屉，寄信时车祸死亡，亨伯特顺理成章的成为洛丽塔的监护人。
深陷狂喜和惊惧的亨伯特立刻从学校中接出洛丽塔，旅行和罪恶一同开始了。渐渐成长的洛丽塔开始意识到两人关系的不正常，渐渐厌倦亨伯特的控制，最终在神秘人奎尔蒂的帮助下逃离亨伯特。
三年后，两人再见面时洛丽塔已经怀孕，她臃肿苍白、邋遢疲惫，可就算如“枯叶”仍能激起亨伯特的柔情。最终被两人没能逃脱命运的安排，亨伯特死于狱中，而洛丽塔也因难产离世。
电影构图精妙、配色舒适，演员的表演更是无可挑剔，亨伯特在铁叔那盛世美颜的加持下充满迷惑色彩。电影与原著一样，遵循男主唯一叙事角度，以倒叙来复述死囚的忏悔，美化了犯罪情节、隐去了女孩视角，这一切都让观影者误以为这是部大叔萝莉恋的爱情故事。然而无论如何粉饰，拨开浪漫、凄美的外壳，这个故事就是一个孤女被豢养伤害的事故。
每一个悲剧都有深层次、必然发生的理由，这种伤害为何会发生在“洛丽塔”身上，“亨伯特”又是如何从一个向往美好爱情的少年成为一个加害者呢？通过电影语言，我们不妨从客观环境和内在因素中寻找答案，用答案去一一对应，寻找到电影对现实的指导意义。
洛丽塔的出身于相对稳定的中产之家，有房有车有佣人，然而单亲的结构多了几分不稳定。母亲夏洛蒂是风韵犹存、性格却十分暴躁的中年寡妇。电影中鲜少刻画洛丽塔和母亲的生活，但从细节上看，母女之间的关系并不好。
在母亲眼中，洛丽塔毛躁、邋遢、叛逆、没有礼貌，而洛丽塔心中的老妈也不是贤良温和的典范，电影中多次刻画夏洛蒂在房子里嘶吼打断亨伯特的幻想，指责洛丽塔不收拾房间、不去教会。
强势的母亲、中二期的少女，需要父亲的调节与引导，这种看似安稳的单亲家庭，往往会以母亲再婚为分水岭，再婚对象成为母女今后生活的关键要素。
可惜夏洛蒂没有这方面的慧眼。从与亨伯特第一次会面，守寡多年的她就被亨伯特的绅士风度所折服。如果说夏洛蒂在物质方面满足了洛丽塔，但重组家庭上却冲动鲁莽，她无视亨伯特对女儿的觊觎，甚至将三人相处时亨伯特流露出的喜爱误以为是对自己的示好。于是她简单粗暴的寄出求爱信，强迫亨伯特接受她，并将女儿送入寄宿学校，将洛丽塔排除在未来生活之外。
为了洛丽塔，有特殊癖好的亨伯特被迫娶了夏洛蒂，甚至在新婚前几月给妻子下安眠药，用尽方法逃避丈夫的责任。
作为女人，夏洛蒂没能觅得良人，辜负自己；作为母亲，她不仅没保护女儿、引狼入室，还将孩子排除在新生活外，可在东窗事发后，她还是担负起了母亲的责任，宁可不要房子也要让女儿了解真相，离开这个禽兽。只可惜天意弄人，信还没寄出，夏洛蒂就惨死于车轮下。洛丽塔救赎的唯一希望就此破灭。
夏洛蒂可能算不上合格的母亲，但有她在洛丽塔就还有退路。母亲一死，亨伯特合理合法的接管了他的“女神”，将洛丽塔接出学校的一刻，她的悲剧也开始了。失去唯一依靠的洛丽塔只能跟着亨伯特，原著中多次以亨伯特的视角对洛丽塔进行暗示威胁：
“要是你向警方报告说我拐骗了你，那会发生什么？让我们假定他们相信了你的话，我会去坐牢，但你怎么办呢？我那可怜的、失去父母的孩子啊。”
父母将孩子带到这个世界上，除了有提供生存资料的义务，更有教育保护的责任。据调查显示，带女儿生活的单身母亲在丧偶或离婚后，再婚的几率远低于同类情况的男性，其中最重要的原因就是怕所托非人、引狼入室。
可尽管我们唏嘘于夏洛蒂再婚选择时的冲动和神经大条，但亨伯特的存在才是不伦恋产生的关键，在我看来，亨伯特的继父身份完全是意外，只是为他接触、伤害洛丽塔创造了条件。
1、“14岁可爱又性感的女孩”
洛丽塔无疑是早熟的。14岁的她和同龄女孩一样，向往美丽、独特，喜欢看时尚画报，更愿意在自己身上实验那些不太适合她年龄的单品，电影中洛丽塔的服饰设计明显偏成人，露背装、露脐装、喜欢涂红唇。
电影语言的渲染下，还给观众留下洛丽塔勾引亨伯特的感觉。她会闯进他工作室，不经意的靠坐在他的腿上，问亨伯特自己下巴上是不是有湿疹；
与母亲、亨伯特同坐在秋千上时，有意无意的将腿靠近亨伯特；想去湖边野餐，妈妈又不同意时，懂得利用母亲对亨伯特的倾慕来达成目的；
当被母亲强迫去寄宿学校时，洛丽塔会突然跑上楼，跳进亨伯特怀抱，双腿缠绕着他，给他深情地一吻…
在亨伯特看来，洛丽塔对自己有情，以至于在开始旅行的第一晚，亨伯特并不想破坏两人之间纯爱的气氛，还是清晨洛丽塔动的手...
然而在洛丽塔眼中，亨伯特的执著与爱，对她不过是场游戏，与她在寄宿学校和同学初试云雨情差不多。在家中，亨伯特不过是她对抗母亲、反叛母亲的一个工具：妈妈倾慕的男人，自己可以不费吹灰之力的得到，殊不知内心与母亲的“同性相斥”，在一个有特殊癖好的男人面前是致命的。
2、亨伯特的“童年之殇”
亨伯特在14岁那年爱过一个女孩，可4个月后女孩就得伤寒去世了，而亨伯特的爱情也停留在那个时期。他深知自己的心理问题和犯罪倾向，或有克制，但见到洛丽塔后再难抑制。
他形容洛丽塔为“我的生命之光”，不动声色的觊觎着少女：偷偷观察她、看她晒被子、任由她捣蛋把口香糖粘在他的笔记本上、贪恋的看着洛丽塔的红唇...
电影中亨伯特眼中的自己温柔、矜持，他细心照顾着洛丽塔，对她有挑逗意味的举动加以克制，可能就是观众对这个男人恨不起来的缘故。然而童年之殇沉重，亨伯特的精神早已出现问题，这一路上，愧疚、满足、罪恶感让他精神奔溃，他怀疑洛丽塔不忠、怀疑有人跟踪，最后在愤怒里谋杀了奎尔蒂，而亨伯特也在绝望愧悔中付出了代价。
1、原生家庭的教育保护意义不可替代
单亲家庭的教育保护责任难度加倍，如洛丽塔一般的家庭结构，对妈妈的要求极高，不仅要有母亲的慈爱更需承担起父亲的引导保护。洛丽塔物质条件丰富，但因父亲角色缺失，加上这个年纪对异性的好奇，产生的恋父情节没有得以修正，让亨伯特有机可乘。
2、不管是什么类型的伤害，犯罪者才是该谴责的对象
关于这部奇书到底是老少恋的爱情故事还是不伦关系的犯罪实录，向来被人称道，因其描写手法特殊，很多读者和观影者都被迷惑，认为亨伯特的犯罪都是洛丽塔引诱的。
而实际上，原著和电影的视角单一，都是单方面表达亨伯特所思所想，原著中甚至连洛丽塔与人的对话都没有，在信息不对等的条件下去判断责任比重是不负责的，如果洛丽塔可以发声，这段“爱情”可能就是《房思琪的初恋乐园》。
“受害者有罪”是社会舆论对二次伤害，许多伤害过后受害者不敢报警，除了担心报复更多的是受不了另类的眼光。
作为旁观者，我们很容易把重点搞错，把该用在犯罪者身上的激愤，转为对受害者的谴责，似乎“根治”了受害者，犯罪行为就会减少一样。
只有公正的法治、炮口统一的愤怒、少一些毫无根据的阴谋论和受害者有罪思维，才能避免“洛丽塔”式的悲剧再次上演。请记住，如果伤害已然发生，指责和马后炮都不是抚慰受害者最好的方法，爱才是。
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