靳东这一次，终于不演精英了。
《如果岁月可回头》是接档《安家》的重头戏。李宗翰前脚还是安家天下的副总，后脚又成了五星级酒店的行政总厨，差不多的发型，差不多的西装，稍不注意看，还以为他演的是同一部戏。
当靳东突然出现，露出他那60cm的睿智头围，才会让人猛地醒过来，哦，原来是人生导师的专题网课又要开讲啦。
可能是怕大家听课听得犯困，靳东老师提前打了预防针，他说，“我以往演的都是行业大佬啊，社会精英啊。这个人物，首先在人物设置上就有很大不同，他很贫穷。我们这个戏，主要是要讨论人与人情感之间的问题。”
靳东说得很委婉，其实这就是一部低配版的《恋爱先生》，依旧是靳东和李乃文、李宗翰三个男人一台戏，上一部还是都游戏人间的PUA，这一部就集体被离婚。三个男人的名字很说明问题，一个姓白，一个姓蓝，一个姓黄，加在一起，可不是绿得发光？
从人设来看，靳东演的这个白志勇，确实要比他以往的角色都要惨淡一些。40岁的时候，妻子突然要离婚，自己又喝醉酒把工作搞丢了，生活陷入了典型的中年危机。
我印象中，上一个演失婚loser，演得活灵活现，还是黄渤。《心花路放》里，他演的中年男人耿浩，也是突然被离了婚，心有不甘跑去盯前妻的梢。
没勇气上门，耿浩只能在楼下等人。他穿一件脏兮兮的帽衫，戴一顶鸭舌帽，帽檐压得低低的，蹲在地上一边抽烟，一边猛灌自己啤酒。看上去，就像一个缩头缩脑的扒手。
终于等到那个和前妻相好的男人出现。耿浩冲上去，想用啤酒瓶爆男人的头。一个迟疑，男人转过了头，问他，“哥们儿，有火吗？”耿浩假装没听清，含糊地问了一句“啊？”但还是在牛仔裤里摸摸索索，掏出了个打火机。男人把头凑过来，耿浩哆嗦着按了几下打火机，都没打着火。
连台词都没几句，只是这么几个动作，黄渤就把离婚男人的失婚落魄演得很生动。不在乎形象，也不在乎脸面，你会相信，这个耿浩，是真的贫穷，穷得连自尊都不值一提。
再看靳东演的这个白志勇，人到中年,依然活得很任性，也很潇洒。第一集他就和前妻爽快地把婚离了，接着就像花蝴蝶一样开始各种攒局，今天泡酒吧，明天玩快闪，后天还玩街头涂鸦主题派对。
他还给自己的玩乐找了很正当的理由：“不刺激，所以没劲，所以平庸，所以不年轻。”
哪是什么失婚loser，分明就是重归单身的钻石王老五啊。穷，是不可能穷的，落魄，也不是真的落魄。看得出来靳东在这部戏里努力地想要接地气，演一个普通人，梳得很光溜的大背头放下来了，不穿西装也不混CBD了，就连逼格也经历了消费降级。《精英律师》里，他的业余爱好还是品红酒抽雪茄打高尔夫，到了这一部戏，业余爱好就变成了打扑克和喝青岛啤酒。
但是这种亲和力，也就仅仅就停留在妆发层面，骨子里，还是那个骄傲的靳东。
谁见过穷人起床穿着成套的真丝睡衣，住在美式装潢的电梯高层里？光是白志勇家里的开放式厨房，真皮大沙发和一整面墙的陈列柜，就不是每个人都能负担得起的。
谁见过失业的穷人第二天就参加了澳洲豪华旅行团？坐飞机都选的前排座位，看起来不是头等舱也是商务舱，到处吃吃喝喝，还一口气买了37枚古董钱币送给前妻。
回国后，白志勇也不急着找工作，每天就是约着男人帮一起泡吧喝酒，而且还是那种窗明几净富丽堂皇的鸡尾酒餐吧。三个人蹦个迪唱个K也要点个大包间，还能招呼一堆年轻妹妹陪着玩。
横看竖看，愣没看出靳东所说的“他很贫穷”到底穷在哪？我以为，一个出门都还记得往衬衫领口塞一块小方巾的男人，断然没有遭受过中年生活的凌迟和撕扯。
还记得靳东演《伪装者》的时候就说过，他不接古装，不拍偶像剧。因为，学了四年的莎士比亚、契诃夫、莫里哀、斯坦尼拉夫斯基，靳东琢磨的是，“戏剧在整个人类的历史长河中起到了什么作用。”
琢磨着琢磨着，他就走进了高处不胜寒的空中楼阁。他演的角色，总是与现实生活中的普通人隔着很远的距离。想要追求高级情趣的他，一直都在重复着同一种成功人士的人生：活得倍儿通透倍儿深沉，顿句点头之间，都有着一种洞若观火的智慧与冷静，对自己和他人的人生都有完全掌控。
即使现在演一个离了婚失了业的普通中年，靳东还是低不下那高贵的头颅，不现怂不露短，照样逼逼叨叨给蒋欣演的江小美当人生导师。
江小美问他，“你和你前半辈子唯一经历过的女人离了婚，惆怅吗后悔吗？”一旦看到对面求知若渴的眼神，靳东的导师人格，马上醒来。“弱智问题！失去婚姻不惆怅的，是机器人。但凡是能失去的，说明从未真正属于过你，所以，不必后悔。”
点头，顿句，节奏全都掐得十分精准，语毕，抿一口酒，独自沉醉，典型的靳东式flow。
角色没有新意，剧本也很老套，讲的无非就是三个中年男人在经历了婚姻危机之后，开始找寻自我，反思人生。自编自导的张建栋说，剧本是他有一次去欧洲旅游飞机上看电影看出来的灵感，创作的时候参考了身边很多的朋友同学。
怎么港呢，这种即兴发挥照搬他人的故事，往往都徒有皮毛，没有血肉，假模假样的还原生活，实际却是中年杰克苏的白日幻想。剧里的男人没一个看起来是过日子的人，还全都是婚姻的受害者，不是被老婆绿了，就是被老婆嫌弃。而且他们甚至都不知道自己错在哪里，无辜得像个孩子。
真想建议导演少看点电影，多采访下普通人的人生，可能会更实在。中年男人在想什么？知乎有一个3万的高赞回答，第一句就是，“我这一辈子，就做了三件事，养活俩儿子，养活俩老人，养活自己和媳妇。”
一直以来，我国编剧似乎都对“男孩”这个词有误解，总是喜欢把大男子主义、没有责任感、这种致命缺陷跟孩子气这种东西联系起来，最后都归结到一句话就是，“男人到老都是个孩子。”即使他们有这般那般的不对，也是因为还不够成熟。
早前的《生逢灿烂的日子》，快50岁的果静林演的大男孩，把风衣领子竖起来，在几个女人之间摇摆不定，这就是男孩的天真与无邪。
《男人帮》里的几个男人凑在一起插诨打科，看起来很幽默风趣，结果说来说去还是撩妹泡妞那点事儿。
《老男孩》里，刘烨一直自诩是心理年龄只有25岁。25岁的人，就可以一周不洗袜子马桶从来不修连菜都不会烧，对前妻跟儿子都毫无责任感，心安理得的游戏人间？
还有靳东演的白志勇，一直认为是婚姻束缚了他的自由，“我就认为无拘无束是最重要的，我不愿意小心翼翼忍气吞声地过一辈子。”四十岁的他，也可以跟四岁孩子一样，出口就是儿歌：“我离得好离得妙我离得哈哈笑。”
当然，我也知道，老套的电视剧，必然有一个老套的反转。白志勇在经历了种种不靠谱不着调之后，最后一定会恍然大悟前妻离婚的用心良苦，然后给自己盖章，“我成长了！我懂事了！妈妈再爱我一次！”
但现实是，这种老男孩，一辈子都不会自省，也不甘愿老去。马照跑，舞照跳，就算是80岁，他也会握着18岁妹妹的手，热泪盈眶地说，“你看我出走半生，归来仍是少年。”
中年男人莫名其妙的自信，有时候真的让人困惑。就像黄晓明非要演耽美，靳东非要演loser，来证明自己是不断进步的。倒不如换一下，靳东演耽美，黄晓明演失婚，想看的人可能会多一倍。
收藏
