《唐探2》延续了第一部“喜剧+侦探”的风格，说真的，这非常不容易。
侦探片中具备喜剧元素，并不鲜见。在大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》以及卷福版的《神探夏洛克》中，时不时的都会耍些英式小幽默，但那只是作为一种点缀出现片中，而在日本人的《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中，虽然搞笑的剧情大比例提升，但也不过是缓和了案件侦破的严肃氛围。
像《唐探》这样，将喜剧作为侦探的并行主题，双管齐下的还真没见过。因为喜剧的欢乐和侦探的悬疑，喜剧的轻松和侦探的凝重，虽然谈不上是两个极端，但要和谐的糅合在一起很难，何况《唐探》走的还是非常夸张、十分闹腾的爆笑喜剧风格，和侦探那种需要静下心来洞悉案情的基调，差的实在太远了。
第一部能将这种风格做成功，我觉得是运气，第二部依旧成功，只能说陈思诚确实对此很有一套。
延续第一部故事风格的同时，《唐探2》给出了从细节到主题都完全不同的全新故事，而不是简单的复制第一部，其中侦探部分的翻新最为彻底。
第一部中的密室杀人案，走的是本格推理路线，注重严密的时间线、细节推敲以及颇为离奇的诡计。而《唐探2》走的则是社会派推理路线。偌大的纽约，处处都可能是下一起命案的发生地，茫茫人海，谁又是真凶？侦探需要剖析罪犯的作案心理，缩小侦查范围，最终锁定罪犯。
与第一部中“养父爱上养女，少女复仇心机深”这种颇为戏剧性的动机相比，《唐探2》的犯罪动机透露出强烈的现实感。当一个人的生活接二连三的遭遇挫折，又无力扭转时，意志不坚定者，就会面临信仰的崩塌亦或扭曲，作为一个罪犯，他的确有常人不能及的地方，但他的这种心理变化绝对具有普遍的社会意义，而这正是社会派推理的特征。
如果说，第一部给人的感受是对人性莫测的惊叹，第二部则像是接受了一次生活的警示。
《唐探2》的案件中还巧妙的置入了诸多中国传统文化元素，如风水、五行、道符等等，这是第一部中没有的。这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中，使其充满了神秘与惊悚感，最后侦探与罪犯对峙时，更是就“何为道”，展开了一段精彩的对话，十分震撼。
这是一次对传统文化颇为成功的利用和传播，不但充分发挥了它的商业价值，也成功引起了大众对它的兴趣，没有流于表面的纯展览亦或破坏剧情的强行插入。这片子拿去国外上映，那就是一次很好的文化输出。
除了延续风格，《唐探2》还保留了第一部中的两个特色：观光+反转。不论是哪一个，都无疑有助于提高影片观赏性，对此可参考《囧途》系列和《电锯惊魂》系列，但在侦探片中，这样的特色组合还是第一次见到。
很多人津津乐道的人物组合唐仁和秦风，我倒是觉得没什么特别之处。侦探片里设立一对CP的历史由来已久，福尔摩斯与华生、波罗与霍斯汀、古畑任三郎与今泉慎太郎等等都是成功先例。而侦探片之外，利用个性不同的CP制造戏剧效果，也是屡见不鲜，《尖峰时刻》里的成龙与克里斯·塔克就是个典型的例子。
不过《唐探2》，在这对人物组合的运用上，较之第一部娴熟的多，CP感更强了。
只是王宝强扮演的唐仁，总是扯着喉咙大声吼台词，不是两眼一瞪，就是咧嘴大笑，这样子和《囧途》系列里的角色完全没区别，巧的是，两个系列里都是双主角玩CP，要不是造型不同，真是分分钟看的你穿越。
我承认，两个系列里的角色确实有相似之处，都是冒傻气的家伙，但是《囧途》中的比较质朴，《唐探》中则比较庸俗，区别还是非常明显的，演成一样真的不应该。倒是那段《粉红色的回忆》伴奏跳舞的剧情，王宝强很意外的演出了一些不同的感觉。
相比较之下，和他组CP的刘昊然演的好多了。他扮演的秦风，绝顶聪明却又不够自信，说话斯文却又行动大胆，是一个具有很高辨识度的少年侦探，刘昊然对这个人物的刻画，入木三分又自然流畅，两部《唐探》下来，已基本确立风格，外加他鲜嫩的高颜值，相信到了第三部，秦风将会被侦探迷们记入名侦探行列。
除此，《唐探2》中出现的新角色都很有意思，侦破过程中的几处表现手法，也非常带感，总体来说，这是一部非常成功的续集。
不但如此，《唐探2》对第一部的独特风格和独创性特色的成功传承，实际上变相的建立起一个鲜明的侦探电影品牌雏形，它在内容上的翻新能力，则保证了品牌的成长性，而全球名侦探排行榜的引入，更是瞬间支撑起一个宏大的唐探宇宙，给予品牌巨大的创作空间。
但“唐探”牌品能否最终确立，还要看第三部的表现。
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