可能因为自己性格本来就很难伺候，所以从前我一直认为好的影视作品会带给人无限的批判欲，比如去年刚看完奥斯卡最佳影片《月光男孩》之后，我絮絮叨叨地跟一同观影的朋友们讨论了好一会儿，从影片留白的设置到影片的立意跟象征意味，好的坏的赞同的不屑的统统一吐为快之后，觉得倾诉欲得到了巨大的满足，有种嗯完全看懂了电影，也充分交流了想法，好片子无疑，然后继续开心地吃吃喝，期待下一部佳作，下一部朋友圈里的谈资。
单亲家庭背景的初中女生徐囡囡，由于遭受同校不良学生王超的长期殴打，导致脾脏破裂，在送往医院救治后，由于麻醉药剂过敏，最终永远地躺在了医院的手术台上。在悲剧发生后，少女惨死背后的真相却似乎仍未浮出水面：徐囡囡在校时唯一的朋友周新雪目光闪躲，心事重重不敢接受采访；学校的教导主任吴阎王以学校名誉为由大肆走动希望把消息压下去；负责验尸的法医刘惜之发布验尸结果后莫名被免职，导火索是一篇来自小报记者梁夏的关于她渎职的报导…… 事关徐囡囡死亡真相的八位嫌疑人，都被一个神秘人诱骗到同一节绿皮火车上，火车行进过程中前方塌方，被迫停车检修，这时，传来了一位嫌疑人的死讯。
《罪途》讲述的是抽丝剥茧的推理故事，但故事的核心是人，你会发现每一个角色都是可怕到了可信的地步——因为无论是你还是我，总会倾向认为自己所做的一切都是无奈的、无心的、无害的，一旦产生了任何可怕的后果，都只是受害人“倒霉”而已。没有人愿意承认自己的平庸的冷漠是“恶”的一份子。这些角色的无耻会先让人齿冷，接着，齿冷成了心寒——因为我知道，他们的平庸之恶，同样也存在我的身体里，他们的胆怯和懦弱，常常也是我的内心台词。只是我现在还足够幸运，没有造成任何可怕的后果——可是，我怎么能确定在看不到的地方，都发生了什么事？这种冷，是自省的冷。
如此一来，这部电影的精华你们便完全错过了。每一个悬疑故事都有其独一无二的精华，福尔摩斯系列在于凶手诡谲的特质和双男主的性格动态配合，阿婆的故事重在杀人手法的震撼和精巧的构思，东叔的社会派推理引以为傲的是对人物内心的深刻剖析，诺兰的故事在于梦幻般的重现和存在主义的哲学色彩。这些都不是只知道“谁是凶手”这一问题的答案就能完整体会的，必须对故事有着全程的参与和深刻解读。
这部片子真的很能满足影迷的爱好，虽然布景可见是小成本，但是内容上的巧妙能弥补视觉上的不足。作为深度的悬疑类型片爱好者，看过第一集就能发现编剧和导演肯定也是资深影迷。他们完全明白观众想看什么，《东方快车谋杀案》式的动荡危险，《无人生还》式的鬼魅悬疑，东野圭吾式的人性拷问，还有韩国犯罪片里常见的亲情复仇文化，这些非常有意思的点融合起来，再加上非常中国式的人物关系和角色言行，整个观感真的非常投入。
我很坦白的说，虽然爱好悬疑，但是很遗憾没有足以撑死推理的智商，有的只是直觉，在完全搞不清楚线索的情况下，开场十五分钟我就猜到了凶手，神经质的周新雪和看似最和善的护工（小小骄傲一下）。话题扯回来。十年前徐囡囡的悲剧，死因是不幸的麻醉药过敏，事实上却是无数施暴者，旁观者放下的闸刀，深入社会骨髓的是名为冷漠的毒。
冷漠应该是最大的犯罪，跟鲁迅笔下的人物没有区别。也是当下的我们环境最需要改变的，几千年文化，给我留下了封固，自私，虚伪等，新时代需要新的思想，几千年文化是个好东西，也是个坏东西。这个电影大家应该是让我们看到的是，思考我们自己与当下。内容大过看，而拍摄应该是国产电影电视浮躁的几十年一个进步，重视看而大过内容，也是我们这几年影视业。落后与社会浮躁的结果。这部电影真是我们当下社会的一剂良药。建议大家思考着看，我们太需要沉淀了。
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