《亲爱的新年好》上映首日，票房3704万，猫眼预测票房1.5亿；猫眼口碑8.0分，高于《两只老虎》的7.9分，低于《小时代4》的8.3分。观众的眼睛是雪亮的。
没看电影之前，我听人说，这是一部温暖有趣的都市类型片，导演用自己的风格将原著小说讲活了。我还听人说，这是一部描摹北漂独立女性的共鸣之作，好多人都看哭了。
事实证明，他们都说错了。
从内容来看，这是一部搞不清生活与戏剧，到最后剧情没讲好、鸡汤也没煲成的电影。
从影像来看，合生汇的夜景挺好看，从天台上看的烟花也挺美。其他，没了。
可能是怕被人说贩卖焦虑，也可能是跨年夜不想给观众添堵，电影罗列了一堆北漂的困难，又轻巧地将这些困难甩开——既不解决也不逃避，大喊三声“我能行”就成了。
明明是小妞电影，找来能撑票房的女演员，最终展现出的作品，却像一幅描摹北京夜色的“浮”世绘，能悬浮的都悬浮了，该落地的一点也没落地。
我就想问问，都2020年了，怎么还有人拍“《快乐向前冲》大电影”呢？
悬浮的“浮世绘”
《亲爱的新年好》改编自丁丁张的《只在此刻的拥抱》，讲述了两个北漂女性的故事。而立之年的北漂女青年白树瑾（白百何 饰），来京十年一事无成，在面临着数不清的坎坷危机时，年轻女孩（张子枫 饰）闯入到她的生活之中。
与先前小妞电影的模式类似，本片走的仍然是女性成长的路子。既然是成长，就得全方位、广范畴。白树瑾的命运开局简直是一塌糊涂：
情感问题最先涉及，电影一开场，多年的男友就把白树瑾绿了；失恋的问题没解决，这个销售总监手下的员工就快被对手挖空了；房东前脚涨了房租，重病的母亲又不好好照顾身体了；这边正烦着呢，张子枫又来了……
说实话，这么紧凑的矛盾点，组在一起浑如定时炸弹，一不小心就把观众炸得粉身碎骨。或许导演也明白这一点，她基于丁丁张的原著，虚构了一个全新的小女孩，积极引导着白树瑾的前行方向。其意义大抵是，用工兵去挖地雷，总归是没有爆炸的由头了吧。
可惜的是，这种“小带大”的叙述方式，彻底摧毁了这部电影。从文本角度来看，小女孩或许带来了积极影响，但从白树瑾本身来说，这种影响除了拖时长毫无意义。情感问题解决了吗？工作问题解决了吗？家人的病解决了吗？人物弧光成长了吗？
即使结局时白树瑾开始变得幸运，但一切都不是情节推动的功劳。
用割裂已经不能形容这个电影的故事了，它更像是一个有声有画在银幕播放的电台故事，随着一句“后来一切都变好了”的出现，观众陡然发现：飒，突然一切就变好了。
要我说，何必将《送一百位女孩回家》拍成电影呢？这种低级套路骗来的哭泣，我看《新世相》也能获得。
女性破碎
北漂故事不难拍。一般来说，只要开局凄惨，结果励志，主人公通过奋斗改变命运，观众或多或少都能得到满足。拎到小妞电影里，就更简单，把女主角刻画成独立女性，然后拍点“生活多悲惨，现实多努力，未来多美好”，通常还能多赚几波眼泪。
换言之，讲不好故事不要紧，拎个人物出来还是能看的。可惜的是，这部电影又一次让人失望了。白树瑾的问题前文已经说了，其他的人物问题更重。说到底，前者虽然没有成长，但是角色是丰满的，哭与笑都是能触动人心的。可其他的角色呢？宛如纸片人。
张子枫饰演的年轻女孩摧毁了白树瑾所有的行动线。她是具有破坏性的人物，每一次出场都迷惑着观众的神经。刚来北京时“北京，我来了”的大喊，半夜站在天台上发泄情绪式的嚎叫，在火锅店抢过麦克风诉说歆慕爱情时的慷慨陈词，总给我一种节点鼓掌的冲动。
不过，年轻女孩的所作所为似乎是能够解释的。她承载的就是“天降正义”的使命，来北京唯一目的就是为了拯救身处苦海中的白树瑾。要不然，她也不工作，也不出门，天天就和白树瑾缠在一起，哪有钱交那押一付三的八千块？
至于最后彩蛋里那个疑似“精神分裂”，年轻女孩实则是白树瑾虚构出来保护自己的次人格的镜头，我就不把它当真了。毕竟，拍不好电影是能力不够，要是大张旗鼓讲了一百分钟的故事，在最后三分钟耍这种“醒来发现是一场梦”的创作“花枪”，那就有些亵渎观众了。
最后，还想聊聊白百何。作为国内最能扛票房的女演员，在《亲爱的新年好》里，白百何的演技依旧出色。
失恋时不愿相信的怀疑，北漂中渺无方向的迷茫，家人生病后的自我质疑与抉择，以及日常生活中的一颦一笑，皆颇为动人。白树瑾这个单薄无力的角色，被她演活了。
不过话又说回来了，一部电影若只能夸演员演技，那不就成了“片段小品”了？
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