“解放，我尽力了。”
伴随着一声枪响，国军军官姚哲（钟汉良 饰）挺身而出，挡了致命的一枪，留下了自己带有歉意的遗言。
作为一部献礼片，《解放·终局营救》在告别了国庆档之后，终于在年末和观众见面了。十分难得的是，这部厚重的历史战争片拍出了战争的真实与残酷，同样也传递了真挚动人的情感。
片中两位父亲对于子女的爱，虽历经战火考验，却依旧可以打动人心，在弥漫的硝烟里，传递出一种柔情。这份对于历史的温情，让人对这部电影格外心存一份敬意。
主旋律混搭类型片元素，以情感为催泪武器
大事件为背景，小人物作切口，已经成为了主旋律电影的标配，《解放·终局营救》也不例外。在这部电影中，解放是故事发生的大背景，而营救则是整个故事发生的核心，国共双方的下级军官，共同卷入了事关北平战役走向的一起阴谋。
在平津战役中，解放天津是重要一环，可是为了不损坏城中的重要建筑，解放军派出了以炮兵连长蔡兴福（周一围 饰）为首的侦查小分队进城侦察。
侦查途中，小分队巧遇了带女儿逃走的国军军官姚哲，于是蔡兴福要求姚哲协助他完成任务，结果他们发现天津守军为了破坏北平和平解放，意图炸死在天津的北平守军家属，于是一场营救就此展开……
小分队秘密潜入，实施营救，破坏敌方阴谋，这样的情节设置带有明显的冒险和悬疑元素。
《解放·终局营救》正是将类型片与主旋律混搭，营造故事氛围，使得观众在观影过程中，会保持一种紧迫感，从而被剧情吸引住。
如果说类型片元素是该片保持节奏的法宝，那么对于情感的拿捏就成了电影打动观众的秘密武器。
《解放·终局营救》的故事推进依赖于情感的不断变化。姚哲逃出天津城，是为了救自己的女儿，而蔡兴福自己的儿子“解放”也在战争中失踪。
父爱成了两者的相同点，这份为了拯救孩子的执着父爱，打动了众多的观众，由此而来的催泪感让“带好纸巾”成为了观众评价中的高频词汇。
随着故事的发展，姚哲对蔡兴福由敌视转为认同，再转成舍身相救，其人物成长的弧度完整。
国共双方虽然彼此对立，但是在为人父这一情感层面上而言，两者是共通的，这也印证了情感是足以超越战争的伟大存在。
细腻的情感表达，是《解放·终局营救》最核心的部分。 姚哲临终前的遗言，一语双关，既包括了没能救出蔡兴福儿子的歉意，同时也流露出自己没能见到和平的遗憾。
一场战争的胜利，靠的是无数的无名英雄铸就。
《解放·终局营救》里有一个戳心的片段，当一个战士面对敌人向平民投掷炸弹，他挺身而出，以牺牲自己为代价挽救了大批平民百姓。
这样动人心魄地牺牲，正是《解放·终局营救》在细微之处以情感打动人心的关键。
导演李少红曾在影片首映时说:“我们尽量在战争中讲它的亲情和关爱，其中人物保护的都是生命，但战争摧残的也是生命，每一个人都很不容易，这一切选择都是用自己的生命换来的。”
战争场面真实宏大，剧情割裂留下遗憾
战争场面在《解放·终局营救》占有相当大的比重，在场景布置上花了很大心思。
剧组为了还原平津战役的样貌，甚至原样搭建了老天津城的诸多标志性建筑，像解放桥、劝业场等电影里出现的重要建筑，都做到了近乎等比例还原。
《解放·终局营救》的巷战场面，在近年的战争片中可圈可点。从高楼俯拍的大视野，搭配切换流畅的蒙太奇手法，在体现整部电影足够硬核之外，更增添了一些真实感。
负责爆炸场面的是韩国动作片导演朴柱天，此前他曾参与过冯小刚的《集结号》，对于写实性的战争场面和高难度的爆破镜头颇有心得。
电影里涉及的战争场面不光有水战、巷战，甚至还安排了坦克出场，这样诚意十足的战争戏份安排，确实带给了观众极强的战争临场感。
不过在观众被战争场面深深震撼的同时，多少也感到了一些遗憾。
姚哲和蔡兴福这两个人物，本身除了军人和父亲双重身份之外，其他的人物前史部分过于简略，这就让观众对于后续出现的一些台词和情节有些跟不上。像蔡兴福的妻子是天津地下党，由于之前缺乏相应铺垫，所以她的出现略有突兀。
蔡兴福有一句台词：“打锦州、沈阳都过来了，现在到了平津家门口却倒下了。”在这句台词里，明显蔡兴福和天津存在某种渊源，但是剧情却并没交代。
这些本该深度挖掘的部分，可以让观众更好地理解剧情发展和人物行为，但是过度留白的结果造成了这些情节游离于主线之外。
电影战争场面和情感部分，两者联系不够紧密，这就导致了一种错位感。这种错位感，让观众无法更深入地感知剧情。
不过，无论是冲着宏大的战争场面，还是细腻的情感表达，《解放·终局营救》都应该收获比现在更多的票房。
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