没有了儒学的《演员请就位》，总少了点感觉。
这不刘仪伟就来填补李诚儒老师的空了，一上场直怼郭敬明组的金靖：“别让郭导把你弄来演这种戏”。
郭敬明听了脸黑
对炎亚纶也不客气：“你眼泪多了一点”。
怼得有点不留情面，但也不是完全没道理。
会哭就会演戏吗？
刘仪伟的重点是，金靖在成为巨星之前，只要演好喜剧就行了。郭敬明表示强烈反对，举例说金靖之前演的铁扇公主就很搞笑。
那就来看看金靖演的铁扇公主，一开始确实搞笑，随便一截都是表情包
但演着演着突然变成边念搞笑台词边哭，弹幕区都大呼莫名其妙……要是刘仪伟看到，怕还是会diss“你东一榔头西一棒槌”。
让人边搞笑边飙泪，除了证明演员“很会哭”“演技炸裂”，还有什么作用呢？剧情台词场景表演全割裂，实际上叫尬哭。
同样，炎亚纶“美男落泪”很动人，大家也赞他演技不错。
可刘仪伟还是指出他的稚嫩之处：一开始就淌泪太急进，哭点不对反而损害了角色。
所以，会流泪只是相对于金靖、炎亚纶这种非科班演员来说，能更快摆脱他们在大众心里“没演技”的印象，并不等同于会哭就是“演技好”。
然而最近的演技节目，大家都在比赛谁的眼泪更多。
像马思纯这段，可以改名为《哭父》
《演技派》选手赵思露来一段哭戏，节目小标题就变成她“演技爆发”；
连牛骏峰这种走实力路线的，必要时也得激动飙泪。
这段他不掉泪也不影响的
大家仿佛都在用三秒飙泪证明，自己是会演戏的。
但赵薇导演的《面具》里就暗讽了：谁不会哭啊？导演让助理来一个，助理当场能哭得稀里哗啦。
谢娜也很爱表演三秒落泪绝技，她的演技如何，大家心里有数。
还有杨幂，在《密逃》里接受采访也能表演现场掉泪，可见对一些演员来说哭戏完全是小case。
比这些更可怕的是，有些演员哭得不好看也要尬哭，那真是让人看得“如坐针毡”。
解放天性就是炸裂式演技吗？
比哭戏来得更汹涌的，是近年全网爆夸的“炸裂式演技”。
说到“炸裂式演技”，大家最熟悉的应该是马景涛的咆哮式演技。
小马哥在剧里生离死别，或是爱侣重逢，都是咆哮就完事了。
但是他这样的演法是在80、90年代，同时还结合了琼瑶剧特色，大家看起来也并不违和。
何况他也有“不炸裂”的时候，演起隐忍和内敛也是手到擒来。
可现在再动不动用炸裂式演技，只会让人觉得不够走心。
前不久牛骏峰和汪铎在《演员请就位》里的一段即兴曾引起不少争议。
两人通过即兴表演竞争珍贵的晋级名额，牛骏峰演一个酒壮怂人胆的讨债人，汪铎演欠钱不还的老赖。
牛骏峰上来就用了“炸裂式”的演技，下跪、咆哮。
还在没有沟通的前提下，把汪铎推到地上压着打。
我们先不说牛骏峰在即兴表演中把对手打懵了这件事是对是错。
在这样一场大导云集，关注度也很高的节目里，牛骏峰为赢比赛，选择用一种狂放表演方式作为自己的获胜筹码。
一开始演出来的效果也确实惊艳，可这种方式用多了，现在只要有他出现，弹幕区都是“我怕牛骏峰下一秒就要发疯”……严重影响了大家看他表演的入戏度。
之前在《演员的诞生》里，刘天池老师教戏时就很喜欢让学员“解放天性”。
欧阳娜娜和郑昊一起演《我的父亲母亲》续集，彩排时欧阳娜娜的表演还算比较内敛。
但刘天池不满意欧阳娜娜这种表演方法，开始对她施展“解放天性”大法。
第二天再和郑昊彩排，欧阳娜娜就施展了咆哮大法。
郑昊当即打断彩排，说欧阳娜娜的表演已经散了。
但是娜比已经纠正不过来了，也就有了我们的经典名言：蚂蚁竞走十年了！
除了欧阳娜娜，宋洋也被咆哮大法带歪过。
宋洋对于曹植本来的理解是“无畏”，认为他对于生死已经无惧了。但刘天池的想法是：你这样表演，会过于平淡。
于是宋洋在舞台上演了一个怕死的曹植，让自己的表演更有戏剧性。
结果就错了。
甚至不少演员对于演技的理解，也只停留在了“炸裂”这一层上，总认为不演一些比较疯狂、出格的角色，就体现不了自己的演技。
这也导致很多演员都曾公开表示过自己想演个“疯子”或“精神病患”。
之前另一档演员节目《演员的品格》里，患有七重人格分裂的角色“安希”就第一时间被选手抢完，大家总觉得演这些角色会更出彩。
只能说，刘天池的“解放天性”方法本身没有错，在短时间内或许可以逼出演员的潜力，在舞台上也显得更有表现力。
可是就像郝蕾说的，这是大学二年级生的水平，一名成熟演员应该有更好的表现方式。
再如何冰老师说的，表演并不是表演情绪，而是表演行为和动作。
人在生活上有情绪了，第一反应是控制情绪，通过表情和动作来反映。
而这些“解放天性”的演绎方式，却是完全让情绪带着自己走了。
演员能以什么打动人？
除非一天表演都没学过、又没什么天赋的流量，否则哭戏对大部分演员来说都是一门基本课，是必须掌握的技巧。
那怎样才算会哭？
首先，哭戏好的演戏不一定保证哭相一定美，一把鼻涕一把泪，脸容扭曲的哭法也很多；但要是哭相足够美，观众往往也没那么苛刻。
真正考验功夫的是哭戏的节奏。
哪怕演员的眼泪充沛得跟批发一样，也需要配合剧情流淌才能引导观众入戏。
像巩俐在《艺伎回忆录》里，被嘲“艺伎也想要有爱情”时，只是憋着泪，到对方说“没有人能离开置屋”时，才似有恨意地流出了眼泪。
孙俪在《甄嬛传》里的哭戏被称为教科书级别，也正是因为她每段哭戏都完全踩准了哭点，每一滴泪都来得不早不晚。
最经典的是皇上驾崩的戏，刚说完“驾崩”，两行泪就顺势流下，和人物内心的真实感受是完全一致的。
刘雪华被称为“眼泪皇后”，她的哭戏也是琼瑶式感情戏的代表，我们称之为“星眸半张落泪法”。
掉泪也是有层次的，不是尬哭
传说她能用“眼泪连戏”，就是昨天的哭戏是左边一滴眼泪，右边两滴眼泪，下一场接着拍的时候，刘雪华也能还原出来。
有人问她控制眼泪的秘诀，她却说“一段词里面这一句打动我，我还是到那里心就会痛，眼泪就会掉下来，并不是说谁控制谁的。”
这就是哭戏走心的效果，所有擅长演哭戏和悲剧的演员，都是走心而不是走肾的。
还有周迅，她出道初期演太平公主，李少红就告诫过她：“演戏要有感觉，用自己的感觉征服观众。不要用眼药水，因为眼睛是会说话的。”
于是便有了让人念念不忘的“太平初见薛绍”。
每个演员都有自己酝酿情绪的方法和催泪技巧，但万变不离其宗的，永远是“用感觉征服观众”。
有些演员实在搞不定哭戏，就会用“炸裂式演技“来掩饰自己的心孤意怯，结果却是越努力越尴尬。
需要说明的是“炸裂式演技”不等同于“演技炸裂”——前者仅是一种浮夸的表现方式；
后者才是真的走心，而且感情往往是越澎湃越往内收的。
今年的爆款剧《都挺好》，倪大红老师用一张“面瘫脸”演绝了苏大强，观众却夸他“连眼袋都在演戏”，这就是微表情的魔力。
因为在这张心如死灰的呆滞脸背后，往往可以看到埋藏在心底的最深厚的感情。
出道即凭《男人四十》拿下金像奖最佳女配的林嘉欣，曾经在拍了十多部戏后跑到法国跟随戏剧大师学戏。
她最大的收获，就是知道了情感的不同表达方式。
比如要营造一种紧张氛围，除了惊慌失措的表情，急促的呼吸同样可以表达压迫和紧张感。
有时哪怕不哭不喊不叫，收敛和留白也是很好的表现方式。
像吴镇宇，就不提倡用眼泪表达一切，哪怕他少有的哭戏也是教科书级别的。
他更倾向用人类真实的反应来表达戏剧。他曾经试过演一个死囚犯的角色，却坚持不流泪，无论别人怎么质疑，他仍理直气壮地坚持自己的表演方式。
因为他看过犹太人遭屠杀的二战纪录片，知道屠刀下的人是没有眼泪的，眼睛真愣愣瞪着。他相信这才是一个临终之人的真实反应，比起恸哭，这样看似苍白的眼神，其实更让观众悚然。
但无论选择哪种方式进行表演，对演员来说，最需要谨记的四字真言其实是：物极必反。
一直不顾节奏乱飙泪，只会让人觉得你的眼泪很廉价；不停地“炸裂”，观众看多了也会心累；
而且总是不遗余力地给太得“满”，随时可能从“炸裂”变油腻，那便得不偿失了。
结语：
“炸裂式演技”从一个偏褒义的词汇，慢慢变成了一个贬义倾向很强的词汇。
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