盼望着，盼望着，《两只老虎》上映了，然后大失所望。
有网友说《两只老虎》堪称“年度最失望影片”，虽然过分，但也不无道理。
葛优+乔杉+赵薇，更有范伟、闫妮、大潘等各路大神汇聚，演喜剧的，演小品的，演综艺的，要说起善于“逗人笑”的阵容，除了开心麻花跟徐峥也就《两只老虎》最齐全了。
然而结果，却有点笑不出来。
虽然上映首周票房顺利破亿，但豆瓣评分从开分7.1直降到6.3，如此强势阵容，仅拿了个好于29%喜剧片的评价，实在有点差强人意。
上周末，趁着初雪时节阳光正好，年味方兴未艾的时刻，我也特意去电影院为这部“提前贺岁档”贡献了一份票房，然后我想说：
葛大爷，乔杉，两只老虎，对不起，我最多给6分
（内含剧透，谨慎食用）
1
假如，余凯旋是张成功的第二人格
《两只老虎》是一部荒诞喜剧，用诙谐且黑色幽默的方式讲了金钱与感情的故事。
张成功，自私、冷漠，穷的只剩钱；
余凯旋，热血、卑微，却赚不到钱。
两个毫无瓜葛的人，因为一场绑架，产生了联系。
余凯旋怎么也想不到，明明是他绑架张成功，几轮唇枪舌战后，他成了被张成功的金钱“绑架”的那个。
-我要100万
-行，我给你200万
-噗
-前提是帮我完成3件事。
第一件，关于爱情，问前女友：“如何看待逝去的爱情”。
第二件，关于友情，看曾经走散的朋友现在可好。
第三件，关于亲情，问追梦跳崖的父亲，失去的理想可还在。
在完成这张“遗愿清单”的路上，有笑有泪。
如果这是一个普通的影片，这样的故事结构中规中矩，或许难出爆款，但不至于出错，但是当葛优、范伟这样的阵容加盟之后，这样的故事似乎有些，不太给力。
在片子上映之前，有消息称，导演李非曾经患有重度抑郁症，一直想不明白，人为什么活着，活着的意义到底是什么。
直到有人跟他说，没意义。
他才觉得，没有意义可能就是最大的意义。
联想到精彩纷呈的预告片，与不太给力的正片，隐隐觉得这个片子或许本来有另外的展开模式。
在预告片中，有余凯旋喂张成功吃药的片段，正片里没有。
张成功吃的是什么药？
不得而知。但是李非说片子里他“夹带了私货”，那么张成功或许也曾经患过抑郁症，或者精神分裂。
我们假设这样一个场景，余凯旋其实是张成功分裂的第二人格。
张成功抑郁的边缘，回首自己这一生，发现自己除了钱啥都没有，想自杀，也迷茫，于是自杀前回首过去，诞生了第二个人格：“33岁”的张成功——余凯旋。
在那个变得唯利是图之前依旧热血不息的张成功。
于是，张成功跟余凯旋的对话中，更像是跟过去的自己对话，给24年前的自己第二个选择，可以不用唯利是图，可以依旧热血。
那样会怎么样？
2
如果，可以跟过去对话
都市新闻里，每天都有因为工作、生活崩溃的瞬间。或许是地铁站门口蹲着抱抱自己时，列车员一句关怀的问候，也可能是连续加班一个月之后，突然无所适从的迷茫。
当我们聚在一起，很少展望未来，更多是回味过去，仿佛是集体得了初老症。
那么，如果我们真的能够跟过去的自己对话，会发生什么？
跟过去对话，不能改变现实，但是可以解开心结。
在《两只老虎》中也可以这么理解。
其实，利用人物对过去对话产生的精神冲击达成现实的和解，完成人物的精神成长与蜕变，这已经是部分类型片的标准化模式。
以母题、原型研究的视角观之，这种情形在世界文学、电影中不胜枚举，韩寒导演的《乘风破浪》也属于这一类型。
《两只老虎》的叙事其实有“实”与“虚”两重时空。
在“实”的时空里，余凯旋被张成功的金钱“绑架”去找张成功的前女友，朋友，以及早已经去世了的父亲，有笑有泪。
而在“虚”的时空里，年轻的张成功，前脚因为多疑自我气跑了女朋友，后脚找余凯旋向女朋友道歉；
前脚因为爱钱拒绝了帮助朋友，后脚带着余凯旋去挽回；
前脚眼睁睁看着父亲因为诗人梦想的破灭而跳崖，后脚带着余凯旋去把毁掉他诗人梦想的恶霸打了一顿。
因此，当看到33岁保持一腔热血的余凯旋（即年轻的热血张成功）跟张成功的亲人、朋友达成和解，与其说是合家欢的需求，不如说是在历尽沧桑后，出走半生、少年归来的包容、体谅。
事实上，片子里很擅长运用虚实结合的镜头。
当赵薇饰演的周原在戏中戏里演出那段独白的时候，张成功是听不到的，但是镜头在张成功与周原之间来回转换，我们不仅知道她是对着张成功说的，甚至我们感觉张成功也听到了那段话。
很多场景中，张成功与余凯旋对话时，人物与环境有一定的距离感，场景很空，比如画面的后景或前景则朦胧的、被浅景深镜头虚化了。
场景因而变得并不写实，却有一种别样的踏实。
在片子最后的片段，在《两只老虎》的歌声中，余凯旋仿佛看到了游泳池中坐着的张成功，甚至还有最后出现在车里的张成功，一切都充满了“虚实结合”的意向，似有若无。
与自我对话，也是中国文学常说的一个话题。当然，这个问题也是社会文化转型时，极容易被文艺触及的话题。
当这个话题在牵扯到，父亲那夭折的诗人梦想，以及有钱人的空虚之后，玩点以小见大，再注入一些价值观，那就是个有深度有高度的大话题了。
不过，这些线索在片子中藏得很深，甚至可以说完全没有体现，但也未必没有可能，不是吗？
3
或许，喜剧更要故事好
片子中，最让人印象深刻片段有两个，一个是葛优打大潘，一个是葛优范伟无对话飙戏。
葛优打大潘是意识流的报复破坏别人诗人梦想的恶霸，这点上边已经说过了，而葛优范伟这一段无对话飙戏又该如何理解呢？
有网友说，中国的喜剧电影，有两类最流行：
一类依靠频出而搞笑的“金句”，有时候也不太“金”，不可乐硬乐；
一类主打有特别天赋与能力的演员，尤其是长得有格调、很上品的那一些演员。
在这一点上，《两只老虎》显然是第二类。
葛优与范伟的这场戏，全程没有一句对白，都是范伟老师说，葛优默不作声，拍出来的效果异常感人。
导演李非在采访里表示，拍这场戏前，两位老师都是没有交流的，直到开机，两人一下进入状态。
采访中有人问葛优是如何揣测角色心理的，葛优说：“感觉”。
他是一个凭悟性演戏的人，正是这种悟性让你觉得张成功这个角色非葛优不可。
除了他，再想不到第二个可以将张成功这种狡诈又诙谐的特点演出来的人。
不过，很多人说，看了这部片子，感觉不大好。
事实上这部电影在上映之前确实呼声很高，赵薇监制，葛优出演，姜文御用编剧李非导演，又是在没什么大片竞争的情况下上映，本该成为理所当然的爆款。
结果并没有。
在《两只老虎》之前，导演李非的上部作品《命运速递》就很受关注。
片子获得了第9届FIRST青年电影展最佳剧情长片的提名。
也是在这个电影展上，李非结识了很多圈内的朋友，为今天促成的《两只老虎》打下了基础。
跟《命运速递》的晦涩不同，《两只老虎》明显直白了很多，相同的是都能看到李非的风格。
导演李非
作为喜剧，片子不追求刻意搞笑，而是将梗埋在特定情境下，人物不得不说，那就没有刻意抓哏之嫌，也就不会导致包袱不响。
比如当“余凯旋”这个名字出现的时候，余凯旋正在得意地讲自己过去的故事，意外暴露了自己的名字，绑匪泄露了自己的模样、名字，在这种情况下格外的具有笑料效果。
这样反而让角色名字能被观众记住，比那些开篇就是“我叫XX，是XX公司的XXX”之类的主角自我介绍高明太多了。
刻意的卖梗是噱头，自然地抛梗才是讲故事。只有自然的喜剧才算是好故事。
当然，我不是说《两只老虎》这个片子好，而是看过片子之后，我觉得这个片子本来应该很好，但是结果为什么不理想呢？
到底是导演的功力毕竟不足，还是拍出来却被剪掉了？那就不得而知了。
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