演妈妈，对于女演员来说，是妥协吗？或许，但，更是成长。为“妈妈们”鼓掌的同时，也愿市场上有更多有厚度、有质感的母亲角色，让女演员不再害怕“当妈”，欢喜地朝职业生涯的下一程走去。
《亲爱的客栈》第三季的片段中，林心如曾自曝“不能接受演女主角的妈妈”“那我就不会演了”。
《我们是朋友》中，大S也公开表示不想演妈。她说在没有戏演的时候，来邀约的都是让她演妈妈，最夸张的一次是让她演王大陆的妈妈。
台湾偶像剧女王陈乔恩在《吐槽大会》也坦言：“我跟很多小鲜肉在对戏的时候，我都能当小鲜肉的妈了。”
女演员演妈妈，
真的有那么可怕吗？
刚刚结束的金鸡奖上，《地久天长》无疑成为最大赢家，一举囊括“最佳编剧奖”“最佳男主角奖”“最佳女主角奖”三项大奖。在此之前，咏梅就凭借该片摘得今年柏林电影节的最佳女演员奖。
影片中，咏梅饰演的王丽云，是一位历尽磨难的母亲，长子不幸溺亡，意外怀上二胎又被强制堕胎，与丈夫共同抚养一名养子刘星，叛逆的孩子和有隐痛的母亲，让这部影片既沉重又动人。
金鸡奖现场，“爸爸”王景春、“妈妈”咏梅和“儿子”王源再次同框，“一家三口”重聚，也展现了两位老戏骨对青年演员的期许和鼓励。
今年在小荧幕上，咏梅还贡献了另一个深入人心的妈妈角色——《小欢喜》中的季杨杨妈妈刘静，她是一位温婉贤淑的女子，不仅要帮区长丈夫打理工作，还要照顾处在叛逆期的儿子，展现了一位母亲温柔的担当。
从相望无言到互相理解，刘静用行动和真心融化了与儿子之间多年的寒冰，她也用无数次的热搜证明了自己在剧中的“泪点担当”地位。
《少年的你》是今年口碑与票房齐飞的佳作，除了两位主演，片中戏份不多的配角同样耀眼，比如，饰演陈念母亲的吴越。
吴越饰演的周蕾，作为母亲，毫无疑问是不合格的。做微商失败欠下巨款，为了躲避债主不着家门，让陈念成了留守少女，独自面对债主的恐吓，又因为“老赖”身份让女儿沦为笑柄，间接成为女儿遭受校园暴力的导火索。
但她又有着作为一名单身母亲的隐忍和坚强。独自一人拉扯女儿长大，她外出打工，睡在十几人一间的大通铺；她会为自己的无能向女儿道歉，也会和女儿一起憧憬美好未来。
在吴越的理解中，她饰演的周蕾“天真、轻信、糊涂，情商智商一点都不高，能力当然也不高，不但没有女儿成熟，反而还经常让孩子替她操心。”“她是个妈妈，但她像个女儿。”
片中她仅有五场戏，全部素颜出镜，镜头对着她的脸拉近再拉近，她的脸暗淡、浮肿、憔悴，一个饱受生活折磨的中年女人形象，不用开口就跃然荧幕之上。演这样一个不合格的母亲，吴越交出了满分的答卷。
“千面”吴越，“单面”人生
其实演陈念妈妈，已经不是吴越第一次“自毁形象”了。
《我的前半生》中，她饰演的凌玲，同样是一位母亲，外表温婉善良，实则心机满满。因为吴越把这一“第三者”角色刻画得实在太到位，观众入戏太深，凌玲被骂上热搜，吴越本人也不得不关闭微博评论。
“一人千面”，用在吴越身上，绝不过分。入了戏，形象包袱什么的都是浮云，无论角色善恶，造型美丑，演得像不像，好不好，才是她唯一关注的事情。
从1995年《北京深秋的故事》开始，吴越出演的影视剧已近60部，而每部作品里的她，都是一个不一样的“她”。
戏里的吴越每天都在体验不一样的人生，戏外的吴越却简单、安静得几乎透明。她不喜欢化妆，罕见的几张自拍都是谜之角度的素面示人，微博上分享的也多是她的读书笔记和电影观后感，或者是对着天空有感而发的抒情小作文。
看她的分享，你会发蒙，这就是女明星的日常？她在生活中的存在感有多淡，在荧幕上的存在感就有多强。
做“绿叶”，依旧可以闪光
演妈妈，不仅要求女演员像吴越一样有放下包袱的勇气，还要有甘当“绿叶”的气度和胸怀。
就像张国立在《我就是演员巅峰对决》上说的那样：“流水不争先，争的是滔滔不绝。”像他这样的获奖无数的殿堂级前辈，本不需要再通过一档节目证明自己，之所以参加演员竞演类节目，是为了服务于同行，服务于更多的年轻演员。
这句话，同样适用于许多在演艺事业上已经达到相当高度，甘心做“绿叶”的女演员。扮演年轻演员的妈妈，并不是所谓“自降身份”，相反，她们让人看到，作为演艺界前辈对待晚辈的爱护和对待事业的格局。
张艺谋执导电影《归来》中，巩俐饰演的冯婉瑜是劳改犯陆焉识的妻子，也是怀有芭蕾梦想的丹丹母亲。巩俐直言这是她演过最难的角色：“我觉得我能演好这部电影的话，我就真是一个好演员了。”
饰演丹丹的张慧雯此前从未有过表演经验，与众多老戏骨演对手戏，压力可想而知。回忆初见巩俐时的场景，“闺女，我是你娘！”是巩俐对她说的第一句话。之后无论戏里戏外，两人都以“妈”“闺女”相称，她的紧张情绪也很快消解了。
丹丹为了自己的芭蕾事业主动告发父亲，想方设法阻止母亲冯婉喻与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。母亲对女儿的情感，疼爱之外，又少不了埋怨。
片中陆焉识回来后，丹丹给爸妈跳舞，也是片中经典的一段。丹丹跳完舞后期待地问“妈，好看吗”，得到的却是失忆的母亲懵懂恍惚的眼神，失去的时光再想弥补，已是无济于事。
从1988到2014，从第一任“谋女郎”到扮演新一任“谋女郎”的妈妈，巩俐已经成为“巩皇”，加在她身上的荣光也早就不止“谋女郎”这三个字，但她所展现的一代电影人的传承，在荧幕外依然动人。
邬君梅，19岁即凭借《末代皇帝》中文绣一角成名，更有《枕边书》《宋家皇朝》等留名影视的佳作。如今的她，早已位列奥斯卡金像奖、艾美奖等国际影视大奖评委。
这样一位老戏骨，在《悲伤逆流成河》里与新人演员任敏搭戏，扮演女主角易遥的妈妈林华凤，以寥寥的戏份在观众心里掀起一场风暴。
邬君梅饰演的林华凤，和《少年的你》中陈念妈妈一样，也是一位和传统观念中“好妈妈”八竿子打不着边的母亲。
她表面冷漠，实则坚强地背负起周遭邻居极大的歧视压力，独自一人靠给人按摩撑起了整个家的开销和女儿的教育成本。女儿提前回家被客人看见，她话里带刺，其实眼睛里满是担心。
拉着女儿的手走出去，带女儿去看病的那一段，可以说是贡献了全片最感人至深的泪点。
外形美丑，戏份多少，早就不是她们看重的东西，现在的她们，更在意用一部部有发挥空间的作品来享受自己的演员身份。
做“绿叶”的她们，不但没有被身旁的“红花”限制住表现，反而成为闪光点，“红花绿叶两相映”，让整部作品绽放出更迷人的光彩。
“妈妈”并不可怕
吴越在《少年的你》中的惊艳表演，也把一个困扰女演员已久的问题带出水面。年龄到了30+，40+，演母亲，是不少女演员，特别是偶像剧女演员心里过不去的一道“坎”。
如果有一天成为荧幕上的“妈妈”，意味着不再年轻，不再貌美如花，不再站在舞台中心。曾经在荧幕上和男主角谈着甜甜的恋爱，现在却要成为“女儿”“儿子”恋爱的旁观者，为新生代演员搭戏，难免会产生心理落差。
内地影视市场里女性角色类型狭窄，这是不争的事实。但也大可不必将所有的母亲角色一棒子打死。除了家庭剧里面脸谱式的“婆婆”“妈妈”，母亲这一角色，也可以是立体的、有层次感的。
同样偶像剧出身的赵薇在《亲爱的》中饰演的李红琴是一个失去孩子，却不甘心向命运屈服的农村母亲。这位母亲传奇般的遭遇和复杂激烈的内心情感，被赵薇诠释得淋漓尽致。
在最近播出的《演员请就位》上，她也谈到了和这部电影的故事。起初陈可辛导演找到她时，她推了三次，原因是她觉得自己离片中说着方言的农村妇女角色太远了，她总结自己当时的心态“无非就是怕丢脸”。
后来她一个冲动接受了这个角色，也正是凭借李红琴这一角色，赵薇摘得第34届金像奖最佳女主角桂冠，也让观众看到了她作为演员的可塑性。
《我们与恶的距离》中，贾静雯饰演的一位在无差别杀人案件中失去儿子的母亲宋乔安。她和丈夫在儿子走后因现实磨难渐行渐远准备离婚，但为了女儿她被逼重新检视自己身上的伤口。
杀人犯李晓明的妹妹李晓文改变了自己的身份，试图重新开始自己的人生，进入新闻行业，却在哥哥行刑那天露出马脚。宋乔安识破后，与她当面对质：“你凭什么重新开始？那我儿子呢？我儿子有活下去的权力吗？”声泪俱下，感人至深。
阔别台剧15年，很多人对贾静雯的印象还停留在当年《倚天屠龙记》里的“最美赵敏”，或是《至尊红颜》中的武则天。
这次回归荧幕，她选择直面冷酷又复杂的社会题材，凭借对人性的精准揭露一举夺得金钟奖视后。
像孩子一样幼稚不懂事的妈妈，为了孩子在法律和道德边缘游走徘徊的妈妈，因为孩子的变故向周围世界释放恶意的妈妈，都触碰到我们内心最柔软的角落。
其实，能够饰演有层次感，有表现力的母亲角色，又何尝不是一件幸福的事？演好一位有血有肉的母亲，背后离不开一位好演员在年龄和阅历上的沉淀。
演妈妈，对于女演员来说，是妥协吗？或许，但，更是成长。
为“妈妈们”鼓掌的同时，也愿市场上有更多有厚度，有质感的母亲角色，让女演员不再害怕“当妈”，欢喜地朝职业生涯的下一程走去。
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