1. 是极致的观影体验，即使已经知道大体情节，但是时而诡谲时而凄婉的配乐，时而凌厉时而顺畅的剪辑，明亮常常缺席的画面，摇晃到令人紧张不安的摄影，会让人不由自主地卷入其中。
2. 第二遍看和第一遍看有非常不同的感受，导演Q&A环节之后又有了不同的理解。导演自己的意图已经注入了拍出来的电影里面，作为观众自然有自己解读的自由，这跟所有的文学作品一样。
3. 看过电影，才知道导演之前采访里提到的记录的意义。我想这是绝大多数外国观众难以理解的一点。
4. 娄烨导演的镜头不会撒谎，他没有美化也没有丑化任何人和事。
看完看影评的时候看到了非常两极化的评价。喜欢的都是非常喜欢，不喜欢的人当中，一些普通观众难以承受手持摄影和高速剪辑造成的眩晕感，有些外国影评人则是完全没看懂电影，比如好莱坞报道的Deborah Young在影评里写道“Mr. Tang, the head of Violet Gold, turns up in his limo with a police escort”，她连唐奕杰是政府官员都没看出来，把他误当作紫金置业的老板。然后这些影评的结论是a chaotic plot，good luck with making sense，或者嫌电影破案手法不够先进，空有悬疑气氛。还有一些差评则完全是因为预设立场，期望看到黑色电影深刻的讽刺意味。这和看完『罗马』之后去看影评的感受类似。许多影评人认为于阿方索卡隆导演以中产阶级视角去描绘整个画卷和展现人物在社会动荡的历史背景下的个人命运，令人失望。然而我却觉得影片对人物的刻画细腻充沛，视觉听觉上都是绝佳的享受，是2018最佳。同样的，如果对改革开放这几十年的历史预设立场，想在电影里找到你认同的答案，或者以一部单纯的悬疑片的标准去评判这部电影，我觉得你很可能会失望。
电影非常娄烨，同时也非常不娄烨。惊心动魄混乱嘈杂的场面，狭窄街道里的夺命狂奔，掩盖不住电影里粗砺的娄烨式审美。跳切，手持跟拍，城市景观，摇镜头，难以放晴的天空，都可以说是娄烨的标签。片头片尾简单的大字标题，使用香港演员演香港人，台湾演员演台湾人，用粤语讲得非常好有在南方生活经历的张颂文老师来演广州本地官员，让演员在文本之外自由发挥，都是娄烨的现实主义。
-------以下可能有轻微剧透-----------
预告片里第一个镜头，氤氲朦胧的画面中，一辆轿车行驶在高速公路上，那是整个案件的开始。还原案发过程的时候，这个镜头再次出现了，到此电影叙事形成了一个闭环。第一遍看的时候我以为这个还原的过程是多余的，因为不管是观众还是杨家栋警官，至此已经了解了真相。第二遍看我才意识到这不是个回到电影起点的仪式，每一个人物都在这一段里显出了另外一面。与此类似的，第一遍看的时候唯一让我觉得过于戏剧化应该用不同方式处理的一段是林慧和连阿云车内那段撕扯的过程和结局，而第二遍看的时候则很快意识到了这是两个女人的狠绝，在仓促的情况下两个人的包里都准备了以备不测的工具。
电影开篇部分是以杨家栋视角展开的。年轻的警官查案查到照相馆，镜头从照相馆里的结婚照片，平移到林慧旧家里挂的结婚照片旁边的先进工作者的奖状，于是时空转换；查案到精神病院，镜头跟随同一个护士的脚步，从接待的房间走到了付款处，同一个空间，不同的年代，画面，服装，气氛，都倏然变换。……
然而杨家栋办案解谜的过程却并不是电影呈现的重点。回来之后曾经想过，同样的故事和背景，完全可以拍成正统的悬疑惊悚片，以杨家栋的单一视角，把他办案过程中遇到的阻碍，比如上级的不支持，父亲老友的不赞同，找不到关键证据以及因为阻碍而形成的重重迷雾，浓墨重彩渲染出来，应该也会吸引眼球吧，还会更多涉及社会各界黑暗面，估计也会满足一部分观众的需求。电影里对这些却都是点到即止，更多的是以一半电视新闻报道式的白描，一半细节渲染的方式展开不同时空之下的叙事画卷。短短二十多年里社会的变迁，声色犬马灯红酒绿与冼村的断壁残垣破败混乱形成了奇妙的对比图景。以杨家栋办案过程为线索而进行的过去与现在的跳切，于是生动地呈现了这几十年里翻天覆地的变化。而娄烨的电影，最终的指向，永远都是人与人之间的微妙关联而产生的爱恨情仇。开始的时候，他们都是无辜的，都曾经是有抱负有梦想追求爱与欲的青年。林慧也曾经干过卖衣服的个体户，也曾经因为改革开放因为自己的努力而致富。然而到最后他们还是无辜的吗？他们不是旁观者，而是参与者，不是吗？
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电影里六个主要人物，我想每个演员都给出了自己当时最好的表演。单论表演本身，最喜欢的是饰演唐奕杰的张颂文老师。作为建委主任，他在电影开始的那通掏心掏肺的演讲让我觉得尤其诚恳。这种表面的或者也可能已经骗过自己的诚恳让被欺骗的我惊叹。
当然，最喜欢的是井柏然饰演的小杨警官。去电影节之前就收到了来自小伙伴们的谆谆嘱咐，一定要及时汇报小井的表现。大家放心去看吧，即使大家喜好不同，我们也都已经看过之后的，很好很好的林见清，然而娄烨镜头里的杨家栋一定会给你全新的感受。娄烨导演之前的一些电影都会有大量自白式的旁白，这部电影的故事节奏和拍摄手法不允许以这种方式帮助建立人物，于是我们只能从小杨警官的待人接物，行为处事，言谈表情，从其他角色的口中判断他的来历，性格，和心理。影片里为数不多的明亮画面，是杨家栋在办案间隙打篮球的时候。那一幕里他有着明亮的笑容，点亮了整个画面。他还有一双明亮到灼人的眼睛，让他无法放弃对真相的追寻。他对着爸爸，也是对着自己，轻轻地说，“我会好好的”。后来他从查案的警官变成了被通缉的嫌疑人，他的面孔开始不断陷入阴影里，可是当电影节奏慢下来让他也让观众喘息的片刻，特写镜头里，他若有所思地倚靠在窗口，眼睛里带着赤裸裸的被背叛过的孤单迷惘，和不灭的执着的火花。
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每个观众对电影的期望是不一样的。同去的姑娘里初二孜孜不倦地追根究底想要理顺时间线给每个人物都找到行为动机，而Iris则喜欢沉浸式地观影体验。我呢？有了娃之后，电影都是在家里看的，进电影院看的几乎全部是动画片。第二遍看完『风中有朵雨做的云』，我只能由衷地感叹，这才是看电影呐。
电视剧大多是有声的通俗小说，电影则像是叙事的诗歌，常常把时间和空间极度压缩，或者把一些日常无限放大。许多电影使用的“沉闷”的影像语言，不适合移栽到电视剧上。很多电影的内容，比如『天水围的日与夜』，是无法拉长成电视剧而存在的。如果要拍成电视剧，那些细碎的琐事，组成生活的一顿顿朴素的餐饭都无法引起电视观众的兴趣，必然得增添大量八点档式的狗血奇情。偶尔也会看到有电影感的电视剧，比如最近看到的2016年的日剧『火花』。同样以八点档式的狗血奇情作为主体，娄烨电影里的呈现方式是打破常规让人惊叹的。比如动作打斗的场面，既不是好莱坞式的用两秒一个的镜头组合剪辑而成，也不是传统港产动作片地精妙设计的你来我往的配合，剪碎后的长镜头让场面的混乱失序危险变得真实起来，让我不由自主绷紧身体屏住呼吸。也因此，如同小井在采访中所说，杨家栋不是传统意义上的英雄，他并非功夫超群，也不能运筹帷幄，他只是固执地相信自己能还原出一个真相，至于电影最后一幕里他的决定，我在心中会画一个问号。
收藏来源：豆瓣 mojiantoto
